Miks 'Misery' haamrid on raskemad 2020. aastal

Millist Filmi Näha?
 
Kas keegi teine ​​tunneb end tänapäeval natuke ... hobbles?

Jeesus Kristus, veel üks tükk filmide vaatamisest lõputu hingetõmbega, mis on see poliitiliselt korrumpeerunud pandeemia aasta. Ma tean. Ma tean! Täielik avalikustamine, kui see oleks minu teha, laseksin ma täiesti kahjutuid funktsioone selle kohta, mitu korda te näete Pedro Pascal lõug sisse Mandaloriaan siis logige välja, et osaleda tänupühade õhtusöögil, ilma et peaksin muretsema. Ma võin aevastada maguskartulisse ja tappa olulise osa New Jersey osariigist. Kuid see pole reaalsus; reaalsus on igapäevane elamine viirusega, mis taas tõuseb, ja reaalsus on võimatus - eriti kui see on teie töö —Tarbitava kunsti eraldamiseks kontekstist, milles seda tarbite. „Lülitage oma aju välja ja nautige seda” on muretu meele privileeg, kuid see eirab ka põnevaid viise, kuidas suur kunst saab ennast ajas painutada; kuidas suurepärane film võib sinu elu teises punktis tabada hoopis teistsugust. See punkt? See on olnud üksildane. See on olnud hirmus. See on olnud viletsus.

Sujuvalt üleminek: Viletsus jõudis sel nädalal kinodesse 30 aastat tagasi.

Puhtalt oma tingimustel, Viletsus on edulugu, mis on täis väikseid imesid. Rob Reiner pole eesnimi, mis kellelegi õudusest pähe tuleb, kuid Viletsus tähistab tema teist korda teoste konverteerimist Stephen King klassikaks, pärast Seisa mu kõrval . See on ka raamat, millel pole äri, mis filmina töötab; Viletsus on eraldiseisev kahetegelane afäär, mis tugineb suuresti selle peategelase Paul Sheldoni sisemisele mõtisklusele, autorit, keda tema psühhootilise nr 1 fänni Annie Wilkesi autovraki järel vangistuses hoitakse. Casting ei teinud asju vähem keeruliseks. Pauluse jaoks olete kuulsalt halvasti meelestatud James Caan - aktsepteerides rolli pärast seda, kui ligi tosin esimest valikut selle ära lükkas, - isikliku languse teisel poolel ja otsimas karjääri tagasitulekut. Annie jaoks, Kathy Bates oma esimeses suuremas filmirollis, toona sugulane, kes ei olnud laiemale publikule väljaspool Broadwayd.

Ilmselt kolm aastakümmet edasi Viletsus edu ei saa eitada. Bates pälvis rolli eest parima naisnäitleja Oscari. Caan lisas oma pärandile veel ühe määrava rolli, vaevu jalgu liigutades. Vaatepilt, kuidas Annie lammutas Pauli jala absoluutselt jalaga - praktilise võluri saavutus, mille Robert Kurtzman , Greg Nicotero ja Howard Berger KNB EFX Group - on õigustatult loetletud kõigi aegade kõige ikoonilisemate õuduskujutiste kõrval. Film peab vastu, on see, mida ma ütlen, ja kõige ilmsem paralleel joonistamisele on obsessiivse fänni poolt lukustatud õuduse ja õõnsuse tõttu, et kõik kulub viirus. See pole sama stsenaarium, kuid neil on ühine mõttetus, et meie käed on metafoorselt - Pauluse puhul sõna otseses mõttes - seotud millegi ebamõistliku küljega. See on viletsuse alavool, mis jääb eluliselt tähtsaks läbi aastate; muutuvad lihtsalt Annies. Kingi jaoks oli see doping. 'Annie oli minu uimastiprobleem ja ta oli minu fänn number üks,' ütles ta 2006. aastal ajalehele The Paris Review. 'Jumal, ta ei tahtnud kunagi lahkuda.'

Meie tänapäevane Annie Wilkes ei armasta meid, aga jumal, ta ei taha lahkuda.

Pilt Columbia Picturesi kaudu

Kuid see pole isegi kõige õudsem osa vaatamisest Viletsus aastal 2020. See pole ainult Batesi pidevalt muutuv esitus või selle klaustrofoobia Barry Sonnenfeld Hitchcocki inspireeritud kinematograafia. See on tavaline ja kindel aja möödumine, mis ei peatu, sest te ei saa majast lahkuda. Filmi tuum on see, et Annie sunnib Pauli kirjutama veel üks sissekanne oma tohutult populaarses romaanisarjas 'Misery Chastain', ja kõige kohutavamalt tuttav vaatepilt Viletsus saab keegi, kes kogu selle terrori hulgas peab lihtsalt ... tööle hakkama. Ta peab töötama, teeseldes, et tema olukord pole üle läinud pidevaks võitluseks või põgenemiseks. Isegi kui need on vaid hetked, mil ta on kirjutusmasina juures, peab ta sõrmede liikumise ajal pidevalt ellu jäämiseks pidevalt ärevuse pidevad klaxon-sireenid välja lülitama. (Häiriv märkus, mida raamat puudutab rohkem kui film, on see, et nendel hetkedel ei saa Paul ennast isegi antud olukorras aidata tööst vaimustuses.) See tuletab mulle meelde, kui tavaliseks isolatsiooniks on kujunenud ja kui häiriv see on. on see, et me pidime seda kõigepealt normaliseerima. Tänu aastale 2020 on üks kõige õudsem jada aastal Viletsus on Pauli töö montaaž, päevast päeva, kui lumi muutub vihmaks, peegeldus sellest, et kõik Ameerika inimesed mõistavad, et 'kaks nädalat karantiini' tähendas midagi ilma selge lõputa ja pidi ikkagi lihtsalt ... tööle asuma.

Ma ei tea, kuidas meie olukorra „teine ​​pool” välja näeb. Paul Sheldon sai jama, mille Annie Wilkes viskas minema, põrutas pea keraamilise seaga, mis meditsiinitöötajate sõnul on minu arvates COVID-19 alistamise seaduslik viis. Kuid naasen kogu aasta lõppstseenile Viletsus 18 kuud pärast Pauluse põgenemist istus autor restoranis - kujutage ette! Kuid ta näeb endiselt Anniet, kes kõnnib tema poole noaga, mitte praegune Annie, kuid tont, kelle peale ta ikkagi mõtleb 'üks kord samal ajal'. Kõige jubedam asi Annie juures - umbes Viletsus —On see, et puudub „teine ​​pool“; on ellujäämine ja siis on armid, mis kestavad kogu ülejäänud teie cockadoodie elu.