'Twin Peaks': David Lynchi verine, vabastatud ja geniaalne naasmine televisiooni

Millist Filmi Näha?
 
'See kordub uuesti.'

On levinud teooria selle kohta, kuidas on võimalik suurepäraseid artiste rullile märgata. Iga nende tehtud film või teos tundub oma varasema töö kokkuvõttena ja lõpuks ületamisena vanadest viisidest. Suur, metsik maailm Grand Budapest hotell nõutavad teadmised ja mugavus koos füüsilise animatsiooni ja pildistamisega kinnistes ruumides, õppetunnid, mis Wes Anderson õppinud Fantastiline härra Rebane ja Darjeeling Limited . Reetmist ajendas selgelt ameerikaliku ja põnevalt kaasaegse meediaseadme kõikehõlmav tunne tööl Gone Girl , tunne, mis sündis esmakordselt kineetilises, hüperühendatud tehnoloogilises maailmas Draakoni tätoveeringuga tüdruk ja tegelike sündmuste mitte eriti tõetruu kroonika aastal Sotsiaalvõrgustik . Selline on tunne, kui vaadatakse esimest 111 minutit David Lynch aasta kolmas hooaeg Twin Peaks - tuntud ka kui Twin Peaks: tagasitulek - filmitegija naasmine televisiooni pärast umbes 25 aastat ja esimene suurem töö pärast tema 2006. aasta käitumist, Sisemaa impeerium .

Üldine vaba esteetika, mis on leitud suures osas episoodide algustüüpist, tuletab meelde kummitavaid ruume Kadunud maantee , Sisemaa impeerium ja Mulhollandi sõita , kuid see avaneb noogutades oma möödunud aastaaegade ja teralise mustvalge sfääri poole Kustutuskumm , tema hämmastav debüüt. Agent Dale Cooper ( Kyle McLachlan ), nagu me teda mäletame, istub Carel Struycken abivalmis hiiglane, kes käsib tal fonograafi helisid kuulata. Sellele järgnevad mõned krüptilised vihjed, mis nõuavad mõningaid uuringuid: 'Pidage meeles 430', mainib Richard ja Linda, 'kaks lindu, üks kivi' ja midagi sellist nagu 'te olete kaugel'. Arvestades, et peagi tutvustatakse meile teistsugust Cooperit, võib arvata, et meie tuttav ja armastatud Cooper on lõksus kummitavasse punase drapeeringuga ruumi. Kohe selge on see, et teine ​​Cooper (õlgadeni ulatuvate juustega McLachlan), mis oli kaetud nahktagi ja ussinahasärgiga, on ähvardav metsaline Lynchi Ameerika maastiku kõige seadusetumates ja metsikemates osades.

Pilt Showtime'i kaudu

Enne kui kohtume selle uue Dale Cooperiga, on sellest üks välk Russ Tamblyn Dr Jacoby saab tarvikuid ja välimus on kindel, kuid amatöörlik, nagu jälgimisvideo. Võib arvata, et jälgimisseadmete kasutamine järgmises järjestuses, esimene paljudest virgutavalt mõistatuslikest jutustavatest lõikudest, viitab otsesele ühendusele, kuid see tundub ka voolav Lynchi teadvuse voolus. New Yorgi klaaskarbiga järjestus meenutab kõige otsesemalt mädanenud ruume ja koridore Sisemaa impeerium , valgustatud hämarate, stiilsete lambivarjudega ning täis arvuti ja pappi. David ( Ben Rosenfield ), klaaskasti eest hoolitsev noormees alustab Tracyga ( Madeline Winter ) väljaspool tema ülisalajast tööruumi, kus naine tilgub tema jaoks kohvi. Klaaskast on üks neist piltidest, kus Lynch näib kutsuvat teoreetilisi lugemisi, kuid on ka suur sirgjooneline. Kui David räägib oma tööst ja projektist, on tema põhirežiim informeerimata ja ükskõikne töö mõtte suhtes, mis hõlmab ka mikrokiipidena tunduvate kummalistesse, lukustatud pesadesse paigutamist. Lõppkokkuvõttes võiks siin olla tähendus, kuid praegu tundub, et Lynch ei taha midagi muud kui oma uudishimu ja teatava ümberasumise tunde kindlustamist.

Seejärel saadab Lynch meid tagasi Twin Peaksi, kus Benjamin Horne ( Richard Beymer ) dikteerib oma uuele assistendile korraldusi ( Ashley Judd ) - midagi sellest, et skunk viibib olulise kliendi toas - ja vestleb kiiresti oma pothead venna Jerryga ( David Patrick Kelly ). Üldine meeleolu on siin muutus, ümberkalibreerimine pärast kahe ja poole aastakümne möödumist sellest ajast, kui neid inimesi viimati nägime ning eelseisva raputamise tunne näib olevat kaudne nii Horne'i kontoris kui ka New Yorgi klaasikarbi ruumis. Kui David ja Tracy üritavad ruumis kiiret kiiret hiilida, muutub läbipaistev klaasikarp mustaks ning enne väljamurdmist ilmub värisev, häiriv koletis ja noh, armukesi purustama.

Märkimist väärib kohmetu viis, kuidas Lynch hirmuäratavat rünnakut edastab, kuna ta kutsub loomalikku olemust näiliselt rippuvate piltide ja meeletu redigeerimise kasutamisest. See oleks justkui koletiste piltide galerii, mis sulle näkku loksutatakse ja raputatakse, ja verisel rünnakul on siirupise vere purskest hoolimata sarnane dekonstruktsiooniline vibe. Nendes tehnikates on otsekohesus, mis muudab õuduse kindla käega ja komponeeritud pildid fantaasiarikkaks ja araks. Ehkki mul on õudust kirjeldajat isegi selle liigse kasutamise tõttu trükkida, on Lynchi selles järjestuses eksimatult toores tunne.

Pilt Showtime'i kaudu

Klaasruumist saame rohkem aimu kui ühendusest Punase toaga teise osa lõpus, kus sobib Dale Cooper Al Strobel ühe käega Michael ja groteskne ajupuu, mida varem nimetati Armiks Michael J. Anderson mees teisest kohast. Kõigepealt peame aga tutvuma uue Dale Cooperiga, kes astub sisse riigis praetud väärkohtade kaevu ja tõmbab paar miinust välja, et teda oma üleastumistes aidata. Hiljem tapab ta paari emase ühes episoodi kõige silmapaistvamalt õõvastavas jadas motellitoas. Samuti laadib ta salajasest FBI sülearvutist alla kogu elu väärt teavet ja saadab hädasignaale Philip Jefferiesile, salaagendile, keda mängib David Bowie aastal Tulekäik minuga . Kui nad on tegelikult üks ja seesama, on aimdus, et Cooper teeb metsikult profaani salajast tööd. Samuti on selge, et ta on seotud Bill Hastingsi sekretäri Ruth Davenporti ( Matthew Lillard ), Buckhorn, Lõuna-Dakota ärimees. Cooper laseb hiljem Hastingsi kibeda, sarnaselt petnud naise surnuks, umbes samal ajal ilmub vangistatud Hastingsi vastas olevasse kambrisse söedemon, kes võib olla Bob või mitte. Sõrmed ristusid, mida saame rohkem näha Jane Adams Davenporti juhtumi juhtdetektiivina.

See kõik kõlab keeruliselt, kui kirjutate selle paberile, kuid see ei tundu seda vaadates. Lynch pakub killukesi luupainajaloogika valitsetavast Ameerikast, kus koledad sümboolsed kujutlusrahud korraga katkestavad ja teavitavad toimuvast. Kogu 111 minutit on eraldatud kaadritega üksildasest teest ja rongide ristmikust, mida valgustavad ainult esituled. Twin Peaksi ümbruses on mändidest ka ulatuslikke kaadreid, mis on vaid vaevalt piisavalt valgustatud, et näha roheliste puulatvade kõikumist. Meel on jällegi selline jõud, millega tuleb arvestada, kuid Lynchi enesekindla, abstraktse redigeerimise abil antakse piklik hüpnootiline jõud. Ta tõstatab taas terroriruumi, mis ei ole kunagi tõepoolest unes ega rahus - kohas, kus koletised saavad vabalt liikuda ega saa tegelikult kunagi surma.

Ja ometi on endiselt olemas patenteeritud hellus, mis on alati olnud võti Lynchi mäletatavale ja vaprale stiilile. Telefonikõned asetäitja Hawki (suurepärane Michael Horse ) ja hilja mängitud Log Lady Catherine E. Coulson , on ühed kõige tundlikumad, paljasemad ja erutavamad börsid, mida olen selle kümnendi jooksul teleris näinud. Kuna Coulson põdes selgelt vähki, mis võttis ta elu 2015. aasta septembris, annab ta Hawkile juhised kummaliseks teekonnaks, mis kindlasti järgneb agent Dale Cooperi tagasitoomiseks sinna, kuhu teda vaja on. Ja selles on kirjeldamatu mugavus, et aastakümned pole kallima vaatamise võlu vähendanud Kimmy Robertson on Lucy ja Harry Goaz Andy põrkab teineteiselt maha ja juhib kontorit.

Pilt CBS-i kaudu

Hawki viimane kõne Log Lady'iga viib ta auku maasse, mis arvatavasti pakub omamoodi sissepääsu teise valdkonda. Pole selge, kas seal on punane tuba, kuid Cooperi viimane paaniline jooks läbi kardinate, eemale käepuu kurjast doppelgangerist, on vintage Lynchian palaviku unistus, mis kasutab peamiselt kehalisi mõjusid ja vanakooli tehnikaid, et võõrastada, hirm ja hullus. Just siin satume taas Laura Palmeri ( Sheryl Lee ) ja Ray tark Leland Palmer, kes soovitab Cooperil naasta igal pool, kus ta on olnud, murda välja oma pimeda poole haardest. Kas võib juhtuda, et uus Cooper esindab puhtaks lõigatud ainet, mis oli 2. hooaja lõpus juhtunu pärast kurvastuse ja üksindusega mädanenud? See näib olevat Cooperi tagasituleku võimalik narratiivne hüppelaud. Muidugi öeldakse Lynchi saate kohta selliseid asju täie teadmisega, et tõenäoliselt ei tee ta seda kunagi selgesõnaliselt selgeks ja liiga sõna-sõnalt lugemine tähendab seda, et jääb puudu tumedast maagiast, mida ta valab.

parimad filmid netflixis ja hulus

Sellega on raske vaielda. Selleks ajaks, kui jõuame Bang Bang Baari, kus Chromatics turvab tujukat kitarripoppi, samal ajal kui James ( James Marshall ) heidab pilgu Tüdruk amick Shelly, on tunne, nagu oleks see tõelise soojuse ja melanhoolia hetk teenitud. Labürindi paindumine Lynchi narratiivi poole kutsub kahtlemata mõttetükke mõttetükkidele. 4chani ja Redditi trollileegionid ehitavad keerukaid kujundusi, et mõista Lynchi unistuste arhitektuuri selgemini ja hõlbustada vajadusel ennustamist. Las teooriad lendavad, ausalt, kuid siin on oht, et mõista täielikult kõike, mis siin maailmas toimub, ja mitte lihtsalt nautida hallutsinatoorset, pealesuruvat ja kummaliselt ilusat visuaalset rütmi, mida Lynch orkestreerib.

Aega on Lynchi uusima põhjalikul analüüsimisel, usaldage mind - ta teeb seda inimestele. Kuid mis on kõige avardavam algusliikumistes Twin Peaks uus hooaeg on see, et Lynchi pildid on endiselt noh, silmatorkav , iga lõik ja kompositsioon segunevad psühholoogilise piinamise, raevu ja süütunde ärevaks rappsoodiliseks puhanguks. Kõige tugevamalt tuleb meelde Lynchi vabanenud kunstilisus ja stiil, lubatud valitsemisaeg ja kohe ka teiste teleseriaalide kõige julgemaks muutmine, alates Ameerika jumalad kuni Ameeriklased , näeb välja arg ja kompromissitud võrreldes Lynchi viimase moondrunk õitsema.

Hinnang: ★★★★★

Pilt Showtime'i kaudu

Pilt Showtime'i kaudu

Pilt Showtime'i kaudu