Produktsioonikujundaja Nathan Crowley süveneb ‘Tähtedevahelise’, ’Tenet’ ja muu maailma meisterdamisse

Millist Filmi Näha?
 
Oscari nominendiks olnud disainer võtab põhjalikult arvesse ka filmide „John Carter”, „First Man”, „Dunkirk” ja „The Prestige” loomist.

Lavastuse kujundus on filmitegemise mõnevõrra varjatud element, kuid seda peavad liiga paljud inimesed enesestmõistetavaks. Kõik, mida ekraanil näete - asukoht, komplektid, sõidukid, rekvisiidid - on spetsiaalselt välja töötatud filmi tootekunstniku ja kunstiosakonna poolt ning Tähtedevaheline ja Pimeduse rüütel et disain on uskumatult keeruline ja väljakutsuv protsess. Aga muidugi, sellepärast Nathan Crowley on üks parimaid äris.

Crowley oli hiljuti piisavalt armuline, et liituda minuga meie kaugintervjuude sarja Collider Connected teises osas, et rääkida oma karjäärist ja mõnest konkreetse filmi kujundusest, mille kallal ta on töötanud. Crowley on oma töö eest kandideerinud viiele Oscarile ja isegi esimene film, mille kallal ta kunagi töötas, oli massiline - Steven Spielberg 1991. aasta film Konks . Sellest ajast peale on temast saanud üks Christopher Nolan Lähimad kaastöötajad, töötades samal ajal sama mitmekesiste filmidega Vaenlase tagalas , Avalikud vaenlased ja Suurim showman .

Pilt Warner Bros. Picturesi kaudu

Meie tunniajase intervjuu käigus selgitas Crowley täpselt, mida teeb lavakunstnik filmilindil ja kuidas ta üldse selle erialaga seotud oli. Ta rääkis pikalt oma töösuhetest Christopher Nolaniga, tutvustades mind nende Gotham City ja erinevate Pimeduse rüütli triloogia samuti Tesseract'i loomise tohutu väljakutse Tähtedevaheline , ainulaadne roll, mis tal oli Dunkirk ja kuidas tema varajane töö Francis Ford Coppola S Bram Stokeri Dracula tuli kasuks, kui saabus aeg maagiaga tegeleda Prestiiž .

Crowley rääkis ka visuaalefektide ja praktiliste efektide tasakaalust nendele erinevatele filmidele ning nende keerulisest tootmisest John Carter ja miks ta ikka innukalt näeb Andrew Stanton ’Järjed (nagu ka mina!). Ta arutas ka oma tööd maailma kujundamisel Westworld HBO seeria piloodi jaoks ja sellega koostööd tehes Damien Chazelle peal Esimene mees - mille jaoks pidi ta välja mõtlema, kuidas taastada Kuu pinda Georgia osariigis Atlantas. Ja viimaseks, kuid mitte vähem oluliseks, rääkis ta hägusalt Nolani oodatud filmist Tenet ja kuidas see film kulmineerub nende seniste jõupingutustega.

Kui teil on huvi või huvi filmi loomise vastu, ei saa ma seda intervjuud piisavalt soovitada. Crowley heidab filmitegemise põhielemendile, mis on liiga alahinnatud, ülevaatlikku valgust ja jagab oma teel fantastilisi lugusid.

Vaadake ülaltoodud video täielikku intervjuud ja vaadake allpool loetelu sellest, mida me arutasime.

Pilt Paramount Picturesi kaudu

Veelgi rohkem Collider Connectedi intervjuusid saate vaadata meie hiljutistest vestlustest Üksildane saar , Seth Meyers ja Gina Prince-Bythewood .

  • Milline on lavastuse kujundaja roll?
  • Kuidas temast sai lavakunstnik? Räägib kõigepealt soovist olla arhitekt.
  • Tema esimene filmikogemus töötab edasi Konks koos Steven Spielbergiga.
  • Unetus ja tema esimene mulje Christopher Nolanist.
  • Räägib sellest, kuidas Nolanil on stsenaarium alati varakult paigas ja kuidas nad teevad filmi välimuse selgitamiseks koostööd.
  • Batman alustab ja luua Batmanile radikaalselt uus hoog. Selgitab, kuidas nad alustasid Batmobiili kujundamisega.
  • Nolani kuulsa garaaži päritolu, kus ta ja tema kaastöötajad kujundamise algusaegadel oma filmide maailma kujundavad.
  • Pimeduse rüütel ja liikumine modernistlikuma kujunduse poole Chicagos filmides. Läheb põhjalikult Batpodi loomisest ja räägib Nolaniga täismõõdulise mudeli ehitamisest suurepärase loo.
  • Kuidas Batmani filmide vahel olevad filmid aitasid Crowley ja Nolanil arendada oma lähenemist filmide tegemisele.
  • Aasta eepiline ulatus Pimeduse rüütel tõuseb ja miks nad lõpuks New Yorgis tulistasid.
  • Miks Prestiiž on Crowley üks lemmikfilme. Selgitab, kuidas töötada Francis Ford Coppola's Dracula väga informeeris oma lähenemisviisi programmi praktilisele mõjule Prestiiž .
  • Räägib lendava sõiduki The Bat loomisest Pimeduse rüütel tõuseb ja kuidas see on praktilisem, kui arvate, ja Nolani lähenemine visuaalsetele efektidele vs praktilised efektid.
  • Suured väljakutsed, millega nad silmitsi seisid Tähtedevaheline , mida ta kirjeldab kui suurimat disainitööd, milles ta kunagi osalenud on.
  • Selgitab, kuidas Nolan tahtis aastal Tesseract'i kujundusega tegeleda Tähtedevaheline esimesel päeval ja see oli lõpuks üks viimaseid asju, mida nad nuputasid, sest see oli nii keeruline.
  • Räägib loo, kuidas püüda leida õige koht, kus veestseen üles võtta Tähtedevaheline .
  • John Carter ja kuidas eelarvepiirangud filmimisprotsessis kajastuvad. Ütleb, et soovis, et nad filmiksid kogu filmi Utahis, kuid selle asemel tehti helilava tööd vihmases Londonis.
  • Crowley ütleb, et soovib endiselt näha Andrew Stantoni järgemänge John Carter , mille ta oli juba välja töötanud.
  • Kuidas ta kaasa lõi Westworld ja kuidas oli pilootide komplektide kujundamine? Räägib põnevusest kujundada nii lääne kui ka ulme.
  • Unikaalne disainiprotsess Dunkirk .
  • Töö Damien Chazelle'iga Esimene mees ja kuidas ta Atlantas Kuu pinda kujundas. Räägib ka pettumuslikust reaktsioonist filmile.
  • Valmistamine Tenet , mis on tema sõnul nende kõigi aegade esimene seitsme riigi tulistamine. Ta ütleb palju nagu Tähtedevaheline , selles on suur element, mida oli raske välja mõelda ja et aja inversiooniefektid olid kõik praktilised.

Pilt Universal Picturesi kaudu