Põnev lugu ühe õudusfilmi kõige häirivama filmi 'Cannibal Holocaust' taga

Millist Filmi Näha?
 
Uuendatud

Enne võltsuudiseid oli 'Cannibal Holocaust'.

  Kannibali-holokausti funktsioon

Millal Roger Deodatus otsustas hakata filmitegijaks, viimane asi, mida ta oleks oodanud, oli mõrvasüüdistus. Tõepoolest, viimane asi, mida filmitööstus ootas, oli Kannibali holokaust . Alguses oli see vaid üks paljudest Itaalia ekspluateerimisfilmidest, mis olid odavad, vägivaldsed ja seksuaalsed, kuid see tõmbas väga kiiresti tähelepanu. Andy Warhol : ärge muretsege selle pärast, mida nad prindivad, vaid mõõtke seda tollides. Deodato sattus peagi Itaalia kohtu ette, kaasas näitlejad, kelle mõrvas teda süüdistati, et taasluua efektid, mis olid inimesi tema süüs veennud. See oli vaid üks paljudest peatükkidest tema põhjapaneva õuduse kummalises pärandis Kannibali holokaust , mis tembeldaks ta ühel või teisel moel legendaarseks degeneraadiks. Kuid nii, nagu seda saab teha ainult põrandaalune õudusstseen, ajendaksid need samad vaidlused ta kultusliku kuulsuseni ja tõmbaksid endale sellist tõsist tähelepanu, mida Deodato kogu aeg otsis.

Deodato oli filme teinud alates 1960. aastatest ja tal oli alati oma kaubamärk: toretsevad, rämedad pildid, millel on kõva serv ning palju seksi ja vägivalda. Ta oli üks paljudest Itaalia režissööridest, kes soodustas 70ndate lõpu kannibalibuumi ja oli juba teinud ühe sellise filmi, Viimane kannibalimaailm , enne kui ta selleni jõudis Holokaust . Kuigi tema teine ​​kultusklassika ilmus hiljem, Maja pargi serval , tehti varem Holokaust ja ka see film uuris sotsiaalseid keerukusi, millele lisandus palju verist ja alastust. Vaatamata sensatsioonilisele stiilile oli ta end juba tõestanud mitte ainult väga pädeva, vaid ka sügavuse ja paljude kinematograafilist uurimist väärivate ideedega režissöörina. sisse Džunglis: Kannibalide holokausti tegemine , ütleb ta idee Holokaust tekkis arutelus tema pojaga, kuidas meedia kujutas Punaste Brigaadide terroriakte ja kui levitajad küsisid järjekordset filmi 'Kanibalid vihmametsas', oli tal selge suund. Ta kavatses vaidlustada viisi, kuidas meedia kujundab või isegi moonutab ühiskonna vaateid ümbritsevast maailmast.

SEOTUD: 9 videot, mida tasub vaadata, alates 'Cannibal Holocaust' kuni 'Last House On the Left'

Mis on 'Cannibal Holokaust'?

Kannibali holokaust on lugu professorist, kes reisib Amazonasesse, et avastada, mis juhtus kadunud 'julgete noorte ameeriklaste' võttegrupiga, et mõista, et see iseloomustus ei saanud olla tõest kaugemal. Algusest peale vaatleb film seda, kuidas massimeedia kujutab oma kaaslasi ameeriklasi, nende marginaliseerumist, kes on väljaspool vabade maad, ja mida tegelikult tähendab olla tsiviliseeritud. Meedia positsioneerib noored filmitegijad kohe põlisrahvaste metsikuste ohvriteks ja kui antropoloog dr Monroe saadetakse neid otsima, jõuab ta kadunud filmirullidele alles hõimurahva omaksvõtmise ja nende keele metafoorilise kõne kaudu. paneb pusle kokku.

  kannibal-holokaust
Pilt United Artists Europa kaudu

New Yorgi ringhäälingujuhid ajavad suust vahtu uue dokumentaalfilmi väljavaatest, mis on veelgi sensatsioonilisem kui meeskonna varasemad tööd. Nad tunnevad meeskonda ja teevad põhitutvustuse: meeskonna juht Alan ( gabriel yorke ) on provokaator, kellel on hea käekella nimel olukordade moonutamine ja manipuleerimine, tema tüdruksõber Faye ( Francesca Ciardi ) suudab kuidagi tema kohalolekut taluda ja tema kaks kaaslast Jack ( Perry Pirkanen ) ja Mark ( Luca Giorgio Barbareschi ) on temaga võrdsed, kuna nad kõik on raevukad sitapead. Töötajad on nii keskendunud sensatsioonile ja vaatamisfiguuridele, et nende Monroele näidatav särisev rull sisaldab selliseid veidrusi nagu jõuk, kes amputeerib sunniviisiliselt oma giidi jala sõna otseses mõttes pärast seda, kui ta sai maohammustuse – nad isegi ei mõtle kaks korda, enne kui nad tükeldavad kaasinimene. See samm annab tooni sellele, mis nende 'vaprate noorte ameeriklaste' kohta tõeks osutub.

'Cannibal Holocaust' leiutas leitud võttefilmi

Filmi teine ​​pool keskendub taastatud filmile ja seda tehes uuendatakse visuaalse narratiivi uut vormi, millest saaks õudusžanri põhiosa: leitud kaadrid . Salapäraseid kaadreid näidatakse linastusruumis seda jälgivate juhtide vaatenurgast koos dr. Monroe juhusliku jutustusega, justkui esitaks ta seda otse publikule. See on üks paljudest keerukustest, mis aitab hägustada fiktsiooni ja tegelikkuse vahelisi piire, mida polnud varem filmis uuritud. Vastuolulised tõelised loomade surmad suruvad vaataja peatatud uskmatuse kummalisele halli alale, mida võimendavad mõned tõeliselt muljetavaldavad veriefektid. Vastavalt Džunglis , oli kaval idee takistada näitlejatel pärast filmi linastumist aastaks töötamast, et julgustada arvamust, et filmi sündmused olid tõelised ja neid tabas kohutav saatus.

Nagu paljud vähem leitud kaadrid tõestavad, ei muuda filmi lihtsalt esimese isiku vaatenurgast filmimine oma olemuselt kaasahaaravat ega usutavat vaatamist. Ilma hoolikalt läbimõeldud suunata võib see muutuda uduseks segaduseks, mis vaatajaid sõna otseses mõttes tüütab. Siin on Deodato ja operaatori pädevus Sergio D'Offizi tuleb tõesti mängu: tavapäraselt üles võetud stseenidele antakse peenelt vuajeristlik välimus, samas kui leitud kaadrite osa käsitletakse piisavalt kontrolli all, et säilitada selgus ja narratiivne struktuur, kuid siiski lugeda seda tõelise spontaanse tegevusena. Hoolimata kõigist probleemidest, mis filmitegemise laisa vormi tõttu ilmnevad, on see kõige tõelisemal kujul selle imelise Dolly Partoni tsitaadi filmilik vaste: 'Nii odav väljanägemine maksab palju raha.' Isegi kui see ei töötaks korraliku eelarvega, kulub palju mõtlemist ja käsitööd, et luua midagi nii juhuslikku.

  kannibal-holokaust-1980
Pilt United Artists Europa kaudu

Mis saab siis filmitegijate saatusest? Millist kirjeldamatut reaalsust need tselluloidirullid sisaldavad? Noh, kui nad tundusid oma varasemates kaadrites ebasobivatena, on need osutunud tõeliselt kohutavaks, võib-olla isegi nüüd kurjaks. Kooskõlas oma väljamõeldud mainega peab Alan silmas narratiivi: ta hakkab vägivallatsema hõimuelanike küla vastu, et kujutada seda naaberhõimu rünnakuna. Meeskond ajab põliselanikud rohuonni ja paneb selle põlema, vägistab naisi, tapab loomi ning Faye ainsaks vastuväiteks on, et nende vägivalla dokumenteerimine on väärtusliku filmi raiskamine. Väidetavalt jäädvustades suurema osa sellest enda rahuloluks, hakkab kogu see töötlemata kaadrid näitama meeskonna sadismi ulatust, mis ulatub kaugemale soovist sensatsioonirohkete dokumentaalfilmide pealt suuri raha teenida. Isegi kui lauad pöörduvad ja nad on vägivalla otsas, on nende ainus mure löögi saamine.

Lõplik jada on nii suurepäraselt lavastatud: see on ainus kord filmis, mil kaamera on tõeliselt raevukas – peaaegu vibreerib – ja süveneb seal, kus suudab, et mõista vägivalla hägustumist tema ees. Seda meeletut energiat tõstab peaaegu hullumeelsusse ainsa muusikalise saatena aina valjem, kriiskav kisa. Perioodilised pilgud vaateruumis tegutsevatele töötajatele hindavad nende aeglaselt lagunevat stoilisust ebamugava tõe ees. Peaaegu kibeda lõpuni ütlevad nende näod kõik: nad õigustavad seda igal võimalikul viisil, kuna nende silmis on dollarimärgid. Kuid selle lõpuks leebusid isegi nemad ja käskisid kaadrid põletada. Ühes viimases korporatiivse küünilisuse saates saame teada, et projitsionist varastas ja müüs filmi hoopis maha. Kui pantomiim on väidetavalt läbi, astub dr Monroe tagasi New Yorgi betoondžunglisse ja mõtiskleb, kes on tõelised kannibalid.

'Kannibali holokausti' tulistamine oli peaaegu sama halb kui lugu, mida räägitakse

Meeskonna kiituseks tuleb öelda, et selline kurikuulsalt kohutav võtteprotsess – mis Džunglis kroonikad – tuli selline hästi välja töötatud film. See sai alguse Colombias Leticias 1979. aasta suvel ligikaudse eelarvega 100 000 dollarit ja see oli algusest peale õudusunenägu. Tingimused olid niisked, niisked ja ettearvamatud, mis tselluloidi päevil ei tähendanud mitte ainult füüsilist ebamugavust meeskonnale, vaid ka heli ja kaadri enda võimalikku halvenemist. Tundmatud näitlejad võitlesid elementidega, ukerdasid mudas, kahlasid läbi järvede, rändasid läbi metsa, simuleerisid seksuaalset rünnakut ja mõrva ning suur osa sellest tehti lahti riietumise erinevates etappides. Nad läksid agressiivselt kokku režissööriga, kelle nõudmised eskaleerusid tõeliseks loomavägivallaks. Keelebarjäär, närbunud tuju ja vaidlusi tekitavad suhted muutsid selle kõigi asjaosaliste jaoks üsna ebameeldivaks kogemuseks. Välisrežissöörina keset Colombia vihmametsa vältis Deodato paljusid formaalsusi, mis tavaliselt filmitegemisel käivad, võimaldades äärmuslikumaid ja küsitavamaid sarju filmida ilma juriidilise vaidlustuseta. See saabub siis, kui ta koju jõuab.

  Kannibali holokaust (1980)

Režissöör Ruggero Deodato mõisteti nuusktubakafilmi tegemise eest kohtu alla

Itaalia kino – Euroopa kino üldiselt – on piiride nihutamise ja tabude uurimise poolest alati olnud Briti ja Ameerika meediast kaugel ees. See aga ei tähenda seda Kannibali holokaust purjetas mööda Itaalia avalikkusest nagu iga teinegi peavooluväljaanne. Nagu paljude vana kooli ärakasutamisfilmide puhul, võeti esiteks rullid roppuste tõttu kinni. Siis aga juhtus midagi hullu: need samad rullid said kriminaalmenetluses tõenditeks. See ei olnud lihtsalt vana, avalikuks tarbimiseks liiga kaval lavastus; see oli nuusktubakas film ja veidrikud, kes selle tegid, olid ilmselt oma kuritegevuses nii jultunud, et korraldasid selle ametliku esilinastuse! Deodato süüdistati mõrvas ja ta oli sunnitud oma näitlejad intervjuudele tooma, et tõestada, et nad on endiselt elus. Seejärel demonstreeris ta, kuidas nad esitasid filmis mõningaid eriefekte. Lõpuks lükati mõrvasüüdistus tagasi. Võib-olla pisut rohkem kooskõlas Itaalia progressiivse kunstilise mainega, tühistasid kohtud filmi keelu mitu aastat hiljem. Kuid selleks hetkeks olid Deodato ja mitmed tema kaaslased kannatanud märkimisväärsete juriidiliste probleemide all ning riigid üle kogu maailma keelustasid selle või vähemalt tsenseerisid seda tugevalt.

Kuid kogu see poleemika leidis aset sobival hetkel, kui koduvideo õitses. Videolevitajad olid liiga kiired, et juhtorganid nendega sammu pidada, ja peagi hakkasid vaatajad kõikjal filmi vaatama, keda kannustasid vaid keelud ja roppused. See oli nähtaval kohal kurikuulus Video Nasties nimekiri ja laiem moraalne paanika, mis ümbritseb alareguleeritud videoturgu ja vägivalla mõjusid publikule. Planeetide joondamise kaudu Kannibali holokaust oli saanud palju tasuta ajakirjandust ja nüüd oli publikul viise, kuidas seda ise kontrollida. Aastate jooksul pälvis see mitte ainult tohutu kultuse, vaid ka õpetlaste, kriitikute ja isegi tsensorite ümberhindamise. See mõjutas ka teisi filmitegijaid.

  kannibal-holokaust-1
Pilt United Artists Europa kaudu

Kannibal Ferox ilmus 1981. aastal, rääkis peaaegu täpselt sama lugu ja laenas isegi näitlejaid Holokaust . Sellest lavastusest ei saanud aga inspiratsiooni Holokaust Kõige tähelepanuväärsem aspekt: ​​leitud kaadrite formaat. See stiil võtab veidi aega, kuid kui see juhtus, plahvatas see täielikult. Blairi nõia projekt , aastal 1999, oli esimene sedalaadi film, mis tõeliselt mõjutas peavoolukino, ja tekitas algusest peale lahkarvamusi. Mõned vaatajad leidsid, et stiil oli laisk, igav ja üldse mitte hirmutav, samas kui teised olid liiga süvenenud, et kõrvale vaadata. Mõlemal juhul olid filmitegijad leidnud uue viisi piiratud ressurssidega filmide tootmiseks ja järgmise kahekümne aasta jooksul kinnistuvad leitud kaadrid end õuduskino annaalidesse, näiteks Eli Roth , Jaume Balagueró ja Paco Plaza viidates Kannibali holokaust inspiratsiooniks nende enda tööks.

Paljud vastuolulised filmid on aastate jooksul oma olemasolu õigustanud, pannes tähele: Kannibali holokaust paljastab meediaga manipuleerimise, Salò kasutab poliitilise korruptsiooni uurimiseks häirivaid kujutisi, Ilus beebi heidab valgust 20. sajandi alguse seksitöö tegelikkusele. Ehkki sellised filmid võivad komistada sensatsioonilise või räigelt tõrjuva poole, on sageli lihtsalt pealispinna all sõnum, mille üle nad tahavad, et publik mõtiskleks. Mõne vaataja jaoks ei ole loo jutustamise meetodid või sõnumid ise lihtsalt need, mida nad filmist otsivad. Kuid pole kahtlustki, et on vaja kas julget või rumalat filmitegijat, kes julgeb oma tööga segadust tekitada ja inimesi aastaid, isegi aastakümneid mõtlema jätta. Sellised tööd on harva ühe otsa pilet A-nimekirja. Kannibali holokaust on inimkonna kohta palju öelda, kui vaatajad on seda kuulama avatud.