PALJU ADO MIDAGI KOHTA Ülevaade
- Kategooria: Ülevaade
kõigi aegade kohutavamad videomängud
[ See on uuesti postitatud minu ülevaade 2012. aasta Toronto rahvusvahelisest filmifestivalist. Palju pahandust millegi üle avatakse täna piiratud koguses. ]
Välja arvatud mõned erandid, William Shakespeare Reisid suurele ekraanile on olnud uhked asjad. Lavastused pooldavad režissööri ekspansiivset visiooni, nii et me saame selliseid filme Julie Taymor s Tiitus ja Kenneth Branagh s Hamlet . Kuid üks paljudest ilusatest asjadest Shakespeare'i juures on see, kui paindlik see seadete osas on. Saate selle seada kaasaegsele lahinguväljale ( Ralph Fiennes ' Coriolanus ) keskkoolis ( Tim Blake Nelson s Othello kohanemine, VÕI ) või Joss Whedon s Palju pahandust millegi üle , kõrgema klassi kodus. Whedoni oma Palju Ado on lavastajale julge väljakutse mitte seetõttu, et tema mugandusel puuduksid uhked kostüümid ega lavastuse kujundus, vaid seetõttu, et ta eemaldab kaks oma suurimat vara: dialoogi ja eelarve. Muidugi ei ületaks midagi, mida Whedon (või keegi teine) võiks kirjutada, Bardist üle, kuid see on meelelahutuslik harjutus, kus režissöör räägib ainult visuaalses keeles ja kui tema eelarve piirab, millised visuaalid tal on. Raha ja teise autori töö puudumisel leiab Whedon oma filmi tugevuse suurepärases koosseisus, nutikas lavastuses ja asjatundlikus dialoogi mõistmises.
Palju pahandust millegi üle on romantiline komöödia, mis põhineb nii mängulistel kui pahatahtlikel petmistel. Mustvalgena üles võetud ja tänapäeval loodud lugu puudutab Don Pedrot ( Reed Diamond ), tema ohvitserid Claudio ( Fran Kranz ) ja Benedictus ( Alexis Denisof ) ja Pedro kaval vend Don John ( Sean Maher ), tulles külastama Messina kuberneri Lenato ( Clark Gregg ). Sealt leiavad nad Lenato armsa, kuid tavalise tütre Kangelase ( Jillian Morgese ) ja tema terava keelega õetütar Beatrice ( Amy Acker ). Claudio saab kangelasest löögi ja Don Pedro soovib mängida kosjasobitajat, nii et kibe Don John üritab oma venda häbistada, saboteerides Claudio ja Hero lootustandvat romantikat. Vahepeal jätkavad Beatrice ja Benedict vaimuka sõnasõja läbi üksteise nuhkimist, kuni toetavad mängijad petavad paari uskuma, et neil on üksteise vastu tunded.
Shakespeare'i loomingu hulgas naudin Palju Ado aga see ei kuulu minu lemmikute hulka. See on skisofreeniline tükk, mida seovad eri kavatsustega ühised tegevused. Armastus ei sobi pettusega, kuid saate kaks lugu: üks on natuke melodramaatiline lugu kahest romantikust, kelle Don John üritab muuta küüniliseks, ja kahest küünikust, kelle nende sõbrad üritavad muuta romantikuteks. Seal on peegel ja ühendav teema, kuid mind häirib Claudio / kangelase lugu. See on nii üle koormatud, tegelased on nii tummad ja nende suhetes pole midagi huvitavat. Kuid Benedictuse / Beatrice'i lugu krabiseb absoluutselt. Neil on Shakespeare'i kõige teravamad barbad ja õigete näitlejate käes on nad tegelased elektrilised.
Denisofi ja Ackeri käes on tegelased elektrilised. Kõik koosseisus olijad tunnevad oma Shakespeare'i ja kuigi Morgese ja Kranz suudavad kangelase ja Claudio talutavaks muuta, tahame alati naasta Benedictuse ja Beatrice'i juurde. Moodsal ajastul tugineb Shakespeare oma sõnade tõlkimisel suuresti näitlejate hulgale ja seetõttu on suurem rõhk sünnitusel ja kehakeelel. Whedonil on alati olnud enesekindlust anda ekraan oma näitlejatele üle ja siin on see enesekindlus miks oluline Palju Ado töötab.
lõppmängu ajal on parim aeg vannituppa minna
Kuigi näitlejad räägivad Shakespeare'i sõnadega, jääb Whedon siiski dialoogi meistriks. Ta teab selle ajastust ja voogu ning kuidas see võib säde tekitada ja plahvatada. Sellepärast on Benedictuse ja Beatrice'i stseenid nii lõbusad ja miks Nathan Fillion ja Tom Lenk varastavad filmi peaaegu nagu Lenato põngerjad konstaablid (ümberkujundatud turvameesteks) vastavalt Dogberry ja Verges. Need panevad meid tahtma, et Zombie Shakespeare hauast üles tõuseks, ja annavad pungilikule duole spinoff-näidendite sarja.
Whedoni komöödiaoskus on põhjus, miks farsid asjad kõige paremini toimivad. Ta märgib oma näitlejate kukkumisi ja on absoluutne rõõm vaadata, kuidas Benedictus üritab pealt kuulata Claudiot, Leantot ja Don Pedro juhtivat vestlust. Ilma oma sõnadeta kudub Whedon ümber Shakespeare'i ja minu ainus kaebus on, et režissööril puudub eelarve ja tugevam materjal. Piirangud võimaldavad Whedonil siiski lõbusalt aega veeta (nagu oleks Benedictus Beatrice'ist unistanud väikese tüdruku magamistoas), kuid ma kujutan ette vaid seda, mida ta saaks teha natuke suurema raha ja sellise näidendiga Jaaniöö unenägu . Tal ei pruugi olla Bardi sõnu, kuid Whedon on täiesti väärt neid suurele ekraanile tooma isegi siis, kui see on mikroeelarves.
Hinnang: B
kuradi maailma lõpu 2. hooaja ülevaade