'Manifesti' looja Jeff Rake oma mitmekülgsete kirjanike toas ja NBC seeria kuueaastases plaanis

Millist Filmi Näha?
 
'Ma teadsin, et tahtsin, et see oleks seotud lahus elava perekonnaga ja viskaks neile kõige mõeldavamat, võimatumat takistust, et neid lahti rebida ja taas kokku viia.'

NBC draamasari Manifest räägib loo juhtumist Montego õhulennu 828 reisijate ja meeskonnaga pärast seda, kui nad on üle elanud väga rahutu lennu, kuid maanduvad turvaliselt, et teada saada, et on möödas üle viie aasta ning nende perekonnad, sõbrad ja kolleegid on kõik vananenud , sellel ajal. Nad mõistavad kiiresti, et neile kõigile on antud teine ​​võimalus, kuid saladusel, miks ja kuidas, pole lihtsaid vastuseid.

Selle üks-ühele telefoniintervjuu ajal looja / näitleja Collideriga Jeff Rake rääkis, kuidas idee Manifest on arenenud alates sellest, kui ta selle esmakordselt välja mõtles, 10 aastat tagasi, oma seitsmeaastase plaani selle sarja jaoks, pannes kokku mitmekesise ja kaasava kirjanike toa, kui palju on sari peredraama ja kui palju see edasi saadab mütoloogia, kas kõik need salapärased missioonid reisijate jaoks on tehtud mõjuvatel põhjustel, kas vaatajad peaksid pöörama tähelepanu väikestele üksikasjadele ja millised väljakutsed on olla teleseriaalides showrunner. Pange tähele, et neid on spoilerid arutati.

Pilt NBC kaudu

Collider: Sa oled rääkinud sellest, kuidas sa selle idee 10 aastat tagasi välja pakkusid, ja et sul oli selle jaoks ka kuueaastane plaan. Kas teil oli kogu see aeg sel ajal, kui selle esimest korda välja mõtlesite, või olete seda kogu aeg oma peas arendanud?

JEFF RAKE: Veidi mõlemat. See on tõeline päritolulugu. Ma jõudsin selle ideeni juba kümme aastat tagasi ja teadsin tol ajal alati lõppmängu. Kui ma algselt kontseptsioonile jõudsin, teadsin algust. Teadsin, et tahan, et see puudutaks lahus elavat perekonda ja viskaks neile mõeldavaima, võimatuima takistuse, et neid lahti rebida ja taas kokku viia. Seega kadunud lennuk. Esimeses kehastuses oli mul põhimõtteliselt aimu ülimast lõpumängust, kuid nagu teab igaüks, kes televiisorit vaatab või kirjutab, on algusest lõpuni pikk tee. Aastate jooksul pärast seda, kui mul ei õnnestunud kedagi kontseptsiooni hammustada, veetis see paar aastat riiulil. Ja siis ma nuudeldaksin seda ja annaksin sellele rohkem säilimisaega. Ja siis prooviksin produtsenti huvitada ja sellega nuudlit teha. Lõppkokkuvõttes oli mul õnne, et sain Warner Brothersi ja NBC eelmisel suvel sellest vaimustatud. Aastate jooksul kordasin seda kindlasti läbi. Leidsin mõned olulised keskmised platood. Ja siis jõudis see minuni ühe hoobiga. Paljud kihid, mida kavatsen näitusele tuua, on aastate jooksul olnud minu enda mõtiskluste tulemus. Nüüd, kui ma töötan koos minuga ruumis kaheksa uskumatult andeka kirjanikuga, on mul eelis teha koostööd kõigiga, et täita kõik vahed.

Olete rääkinud ka sellest, kui uhke olete selle saate mitmekesisuse üle nii kaamera ees kui kaamera taga. Kuidas lähenesite kirjanike toa kokkupanemisele? Kas leidsite, et kaasavam rühm on lihtne kokku panna?

RAKE: Mul on kindlasti. Tõde on see, et neid polnud nii raske leida, sest Hollywoodis on uskumatult andekas kirjanike kogu. Kõige raskem on televisioonis teha see esimene töökoht. Ükskõik, kas olete pürgiv kirjanik, režissöör, näitleja või kaameraoperaator, on väljakutse see, et andekate kogum on nii kaugel ja lai, kuidas teid ennast märgatakse? Mul oli eelis, et mind uputasid spetsiifilised skriptid, mis on pürgivate kirjanike visiitkaart. Piloodi tulistades liikusin läbi metafoorsetest skriptihunnikutest, lihtsalt sellepärast, et need on minu iPadis tõesti PDF-id. Tõde on selles, et spetsiifiliste skriptide mäestikus loete palju imelisi skripte, mis kitsendab teie loendit mõnevõrra. Kohtute inimestega, kelle stsenaariumid teile tõesti muljet avaldasid, ja siis on teil hunnik toredaid kohtumisi. Kas hoian pilku meelega, et kirjanike tuba mitmekesiselt valada, kui proovite ekraani mitmekesiselt valada? Muidugi. See on midagi teie peas, kui mõtlete välja, kellega soovite lugeda ja kellega kohtuda. Ennekõike on see seotud kvaliteediga. Kui loen suurepärast stsenaariumi, kohtun selle inimesega. Kui mul on nendega suurepärane kohtumine, on nad töö saamiseks minu nimekirjas. Juhtub, et see kitsendamine viis kvalifitseeritumate kandidaatideni, kui mul ruumis kohti oli. Soovite olla kindel, et esindate erinevaid seisukohti seoses soo, etnilise kuuluvuse, seksuaalse sättumuse, vanuse ning inimesega kasvamise kohaga. Saade räägib läbilõikest inimkonnast ja mul on hea meel teatada, et ruum seda tegelikult ka kajastab.

Pilt NBC kaudu

See saade on osaliselt karakteri- ja peredraama ning osaliselt mütoloogia. Kui kiiresti hakkame selle kõige mütoloogiale vastuseid saama? Kui kaua soovite hoida meid teatud asjade üle mõtlemas või vastuseid anda, isegi kui need pole suuremad vastused?

RAKE: See on aeglane põletus. Igas episoodis saab olema üsna ühtlane tasakaal suhtedraama vahel, mis liigutab palli edasi võtmesuhetes, mida me episoodis jälgime, ja mütoloogiasse surumise vahel, kandes samal ajal ka nädala lõppu. Saate keskmes on Ben (Josh Dallas) ja Grace (Athena Karkanis), meie abikaasa ja tegelased, ning seda abielu on raputanud asjaolu, et ta on oma elus näinud kedagi uut. Meil on Michaela (Melissa Roxburgh) ja Jared (J.R. Ramirez) ning ta on nüüd abielus oma parima sõbrannaga, mis on veel üks keeruline suhtekolmnurk, mida mööda tolli jätkub. Vanemate ja lastega on draamat. Ja siis puudutab protseduuriline lugu tavaliselt meie ülimat mütoloogiat, sest publik avastab, et need müstifitseerivad võimed, millega meie lennukireisijad on koormatud või õnnistatud, teavitavad meid lõpuks selle nädala lõpulähedasest missioonist. Missiooni jälgimisel õpime ka natuke rohkem sellest, kuidas mütoloogia etenduses mängib ja mis inimestega täpselt toimub. See on kogu tuum, kuid me puudutame mütoloogiat igal nädalal. Publik on meie peategelastega paralleelsel teekonnal, kui nad üritavad lõplikku vastust lahti mõtestada. 13. osas on suur paljastus. Ja siis anname 22. jaos mütoloogiliselt suure kaardi üle, kas NBC peaks meid õnnistama meie tagakorraga 1. hooajal. Läbi aastaaegade on paar korda suuremad paljastused, kuid siis on igal nädalal ka väikseid väikeseid ilmutusi. Loodetavasti pööravad inimesed suurt tähelepanu.

Kas peaksime uskuma, et kõike, mis juhtub kadunud lennu üksikisikutega, tehakse lõplikult või hakkab mõni toimuv olema küsitav?

Pilt NBC kaudu

RAKE: Juba 4. jaos hakkavad asjad minema külili ja see paneb meie kangelasi toimuvas kahtlema. Selleks, et sellele peenem punkt panna, on Ben skeptik, samas kui Michaela on usklik. Nagu Mulder ja Scully, vaatavad nad igavesti üksteisele silma ja arutlevad selle üle, kas nad peaksid pimesi minema sinna, kuhu juhatatakse, või võivad nad isegi usaldada seda, mida nad kuulevad ja näevad. Pärast paari episoodi hakkavad nad langema rahulolemismustrisse, kuid niipea, kui nad sinna jõuavad, tõmmatakse vaip nende alt välja. Hooajaga süvenedes on neil toimuva kahtluse alla seadmiseks üha arusaadavamad põhjused. See kahtluse element on reisi oluline osa.

Kui teil on tehniliselt üle 200 inimese koosseis koos kõigi lennukiga ja nende inimestega seotud inimestega, siis kas kõige suuremad väljakutsed tulenevad lihtsalt võimaluste lugemise võimaluste leidmisest?

RAKE: Ei, see pole suurim väljakutse. Kirjanike toas on meil jutte täis. Suurim väljakutse on pigem tootmisprobleem, selles mõttes, et me tahame ja oleme olnud lõviosa reisijatest lennukiga tagasi vilgutades ja nendega vahetult lennuki järel veetes aega veetes. maandumine. Tootmise seisukohalt on problemaatiline see, kui saate publikule näidata kümneid reisijaid. Kui mõtlete televisiooni loomisele tavalises teleskeenes või filmis, kui keskendute esimesele ja teisele tegelasele, kuid nende taga on 20 inimest, kes on osa samast stseenist, on need taustnäitlejad, kellel on varjupaik pole tegelikult mängitud ega kuulatud. Väljakutse on siis see, kuidas vältida kõigi taustareisijate liiga lähedast esiletoomist, nii et meil oleks vabadus kuulata ja esitada kedagi, keda tahame, kui hakkame hilisemates episoodides lõpuks mõistmatult rääkima lennukist teiste reisijate lugusid vaatajad lähevad tagasi 1., 2. ja 3. osa juurde ning ütlevad: 'Oota natuke, ma ei mäleta seda inimest lennukis.' See on 200 väljavalituga suurim väljakutse.

Pilt NBC kaudu

Kui teete sellist saadet, mis hõlmab lennukit, saate võrdlusi Kadunud , kas see on õiglane või mitte. Mis puutub sellesse, siis üks asi, mida saade meile õpetas, oli see, et peate tähelepanu pöörama kõigile väikestele detailidele. Kas peaksime sellises saates tegema selliseid asju nagu lennu kuupäev või lennu number või reisijate arv? Kas kõik need inimesed sattusid siia lennukisse mingil põhjusel?

RAKE: Ma julgustan publikut kõigele suurt tähelepanu pöörama. Kõik, mis on esile tõstetud ja esile tõstetud, kas dialoogis või konkreetses numbrile või objektile tehtud pildil, on tahtlik. Istutame tahtlikult seemneid ja paljud neist kasvavad aastaaegade jooksul jutulõngadeks. See on orgaaniline protsess. Istutades neid seemneid kirjanike tuppa, veedame palju aega mõeldes sellele, kus on meie arvates kõige olulisemad kiud ja mis vajavad kõige rohkem arengut. Mõnikord tasub asi end tohutult ära. Mõnikord tasuvad need end väikest viisi ära. Olen kindel, et paratamatult on elemente, mida vaatajad vaatavad ja ootavad, millal sellest midagi välja tuleb, ja siis mõne aja pärast ütlete: 'Oota natuke, miks see ei tasunud end mõnes tee?' Publik võib haarata midagi, mis nende arvates oli märkimisväärne, kuid mida kirjanikud ei kavatsenud märkimisväärseks muuta. Ma arvan, et see on igas saates vältimatu, kuid kindlasti mõtleme sellele, mida te küsite. Olulised on mõned väikesed nupud, mis ilmuvad taustale, ja ma julgustaksin kõiki silma peal hoidma.

Teleseriaali näitlejana annavad inimesed teile au kogu edu eest, süüdistavad teid kõigis ebaõnnestumistes ja pöörduvad teie poole kõigi oma küsimustele vastuste saamiseks. Kas esimesel päeval, kui kõndisite näitlejana komplekti, teadsite kohe, et see on midagi, mida soovite jätkata, või oli teil mingil hetkel paanikahetk?

Pilt NBC kaudu

RAKE: Sa paanitsed, iga päev, igal järgmisel sammul. Sa korraldad etenduse ja kõik ütlevad: 'Oh, mu jumal, see on hämmastav!' Ja sa lähed: 'Oh, mu headust, ma pean selle saate kirjutama!' See on paanika hetk. Ja siis kirjutate oma stsenaariumi. Ma kirjutasin stsenaariumi ja olin selle üle tõeliselt uhke ning veetsin mitu kuud oma stuudio ja võrguga seda arendades ning jõudsin kohta, kus me kõik olime selle üle tohutult põnevil. Ja siis ütlete: 'Aga kes neid osi mängib?' Ja siis on sul suurepärane näitlejaskond ning lähed filmima ja mõtled: 'Mis siis, kui see lihtsalt kokku ei tule?' Ja siis purustab teie direktor selle. Minu pilootdirektor David Frankel oli jumalakartus. Filmite piloodi ja siis lähete: 'Sellel on jalad, aga kas on teine ​​episood?' Isegi kui teil on oma tegevuskava: „Kas ma saan teise osa paberile panna? Kas ma leian kirjastuse töötajad, kes aitavad mul seda saavutada? ' Ja siis võtate tööle need hämmastavad inimesed ja hakkate filmima. Muidugi on igal sammul hirm, paanika ja hirm, kuid siiani on kõik tükid kokku saanud. Järgmine suur samm ehk suur paanika seisneb selles, kuidas publik sellele reageerib. Üks asi, mille üle ma etenduse osas kõige uhkem olen, on see, et see annab ansamblile, erinevatele elualadele, kust meie tegelased pärinevad, ning üleloomuliku ja maandatud suhtedraama segu, palju jutulõngu ja ületame paar žanrit. Ma arvan, et publikul on igal nädalal palju kinni haarata.

Manifest eetris esmaspäeva õhtuti NBC-s.