Drew Dowdle ja John Erick Dowdle Talk nagu ülaltoodud, pildistamine tõelistes katakombides, filmi ootamatu alkeemiline alamjoonis, COUP ja palju muud

Comic-Conis räägivad režissöör John Erick Dowdle ja Drew Dowdle õudusfilmist Nagu ülal nii allpool, Riigipööre ja muust.

Saabumine kinodesse 29. august on Nagu üleval, nii ka all , dokumentaalstiilis õudus, režissöör John Erick Dowdle stsenaariumist, mille ta kirjutas koos vennaga Drew Dowdle . Filmi keskmes on arheoloogide meeskond, kes seikleb iidset reliikviat otsides sügavale Pariisi katakombidesse, kuid satub peagi maa alla lõksu, kus nad seisavad silmitsi oma mineviku deemonitega.

Pärast eelmisel nädalavahetusel toimunud Comic-Coni saali H saali istusin paariga filmi teemal vestlema. Nad rääkisid Pariisi katakombides filmimisest, süvenesid saidi hämmastavasse ajalukku, filmi ootamatusse alkeemilisse elemendisse, lähenemisviisist 'leitud kaadri' filmitegemisele, tehes koostööd legendaarse tegevjuhiga Thomas Tull ja palju muud. Nad rääkisid ka oma eelseisvast filmist Riigipööre . Vaadake, mida neil öelda oli Nagu üleval, nii ka all pärast hüpet.



JOHN ERICK DOWDLE: Paneel oli hea. Me ei kukkunud ümber.

DREW DOWDLE: Ei visanud lavale ega midagi [naerab].

JOHN ERICK DOWDLE: See on suurim tuba täis inimesi, kellega oleme kindlasti rääkinud.

DREW DOWDLE: Jah.

Kas te olete varem Comic-Coni kogemusi teinud?

JOHN ERICK DOWDLE: Mitte selline. Me pole paneeli teinud-

DREW DOWDLE: Me ei ole H-paneeli teinud, ma ütlen seda. Oleme siin teinud väiksemaid paneele, kuid mitte kunagi täielikku H-saali kogemust.

JOHN ERICK DOWDLE: See on midagi. Tunned, et Bono kõnniks üles [naerab]. Sa oled selline: 'Oh jumal, kuidas inimesed seda teevad?' Kuulete, kuidas teie enda hääl kajas iseenda poole. See on natuke ärritav.

DREW DOWDLE: Püüdsin mitte lasta oma silmadel umbes kolmandast reast mööda minna. Nii kaugele ma läheksin, et seda intiimsena hoida [naerab].

Seadistage Nagu üleval, nii ka all inimestele, kes ei pruugi seda veel tunda.

JOHN ERICK DOWDLE: Nagu üleval, nii ka all on Pariisi katakombides aset leidev õudusfilm, mis on 200 miili kivitunnelitest looklev labürint, milles on 6 miljoni laiba jäänused.

DREW DOWDLE: Tahtsime luua peidetud reliikvia otsingu, see on tõesti meie hüppeline punkt, kuid katakombidesse üha sügavamale minnes hakkavad meie tegelased kogema elemente oma minevikust, mis on tagasi tulemas. Nad seisavad silmitsi elementidega - deemonitega oma minevikust isiklikul tasandil. Niisiis tahtsime tegelastega tõepoolest kaasa lüüa ja tegelased tõeliselt tugevaks muuta ning siis tõepoolest nende tagamaade kohta rohkem avastama hakata selle kaudu, mida me sealt alt leiame.

tagasi tulevase triloogia blu ray juurde

Kas teie kutid tulistasid seda tegelikes katakombides või helilaval?

DREW DOWDLE: Katakombides.

JOHN ERICK DOWDLE: Jah, me tulistasime reaalse tehingu. Ja jumala armastus Legendary. Me oleme nagu: 'Tulistame päriselt. Ärgem ehitagem seda Rumeeniasse või midagi muud, teeme seda tõesti. ' Ja nad on nagu: 'Hästi, suurepärane.' Olime esimene lavastus, kes sai loa katakombide piirialade laskmiseks, ja siis saime ka loa avalike katakombide sektsiooni laskmiseks. Oleme ka selle jaoks esimene lavastus. See nõudis mõningaid tegemisi, aga jah, meil on lubatud sinna alla minna seni, kuni me ei lõhkunud seinu ega teinud midagi rumalat [naerab].

DREW DOWDLE: Meil ​​oli palju parameetreid, kuid see aitab olla legendaarne film. Ma arvan, et Pariisi linnavalitsus oli pisut valmis aitama. Ma arvan, et kui see oleks meie üksi ... [naerab].

Kas nad ütlesid, miks see oli esimene film, mille nad lubasid?

DREW DOWDLE: Mõtlen, et selleks kulus palju käte keeramist. Seal on kaks võtmekohta ja kaks erinevat juhtumit, kus sõna otseses mõttes eelmisel õhtul enne seda, kui meile seal plaaniti tulistada, saime lõpuks ametliku loa. See polnud ikka veel lihtne. Teate, see on ajalooline paik. Prantslased on tohutult suured - nad on selline kinomaad ja selline kinomafiiliriik, kuid neil pole palju õudusfilme. Ma arvan, et seda oli natuke - nad olid vastupidavad.

JOHN ERICK DOWDLE: Jah, hispaanlased teevad seda, aga prantslased tõesti mitte. Nad pole tegelikult suured õudusinimesed. Nii et nad olid nagu: 'Kas soovite seal maha tulistada? Mida?'

DREW DOWDLE: Kui me teeksime seal all tõeliselt kunstilist indiet, arvan, et nad oleksid olnud veidi avatumad. Kui nad teadsid, et see on õudusfilm, tekitas see minu arvates natuke rohkem vastupanu. Meil oli väga hea French Line'i tootja, kes aitas nendes lubades navigeerida.

kuju vee vabanemise kuupäev meile

JOHN ERICK DOWDLE: Ma arvan ka, et seal on nii raske tulistada, peate peaaegu ülesvõtteid üles võtma või dokumentaalstiilis üles võtma. Traditsioonilist leviala pole lihtsalt mõtet proovida, sest seal pole elektrit, all pole vannituba, pole midagi. Sa oled seal sees.

DREW DOWDLE: Sa oled selles.

JOHN ERICK DOWDLE: Kasutasime näitlejaid - näitlejad valgustasid stseene ise oma pealampidega. Ma mõtlen, et me tegime seda tõeliselt dokumentaalses stiilis. Ma arvan, et see oleks ainus viis ilma 100 miljoni dollarita hakkama saada, siis peate lihtsalt komplekti uuesti üles ehitama.

Kas näete seda pigem konkreetselt dokumentaalstiilis kui laiemalt leitud filmimaterjalina? Mõni filmitegija, kellega olen rääkinud, soovib erinevust täpsustada.

DREW DOWDLE: Jah, me oleme sellised.

JOHN ERICK DOWDLE: Jah, ma ütleksin, et see on dokumentaalstiil. See pole tehniliselt leitud kaader. Kuid arvan, et inimesed näevad neid kahte sünonüümidena. See jääb küll tagaplaanile, see pole filmi mõte - kui see on mõistlik. Mulle tundub, et sageli leitavad filmifilmid saavad halva räpi, kui see on selleks. Kui sellepärast soovite seda näha. Keegi ei taha seda näha. See on lihtsalt pildistamise stiil. Selle filmiga unustate, et see on üsna kiiresti leitud filmifilm.

DREW DOWDLE: Ja sellise asukoha korral ja kui otsite mõnda väga olulist reliikviat, on minu arvates täiesti mõistlik, et te dokumenteeriksite selle mineku. See on midagi, mille seadistamiseks kulutame väga vähe aega, kaamerad ja me tõesti ei juhi sellele filmi jooksul liiga palju tähelepanu. See tundub loomulik.

JOHN ERICK DOWDLE: Kuid loogika on hea. Oleme suured uskujad, et kui teil on gongi tehtud kaadreid tegema, siis ärge kuradi, et kaamera ilmuks äkki sinna, kus seda ei tohiks olla, sest see on ärritav. Võib arvata, et me ei pööra tähelepanu, kuid see ajab mind lihtsalt vihale [naerab].

DREW DOWDLE: Mõned tehnokraanid tulistasid keskelt. Ei, me ei teinud midagi sellist [naerab].

JOHN ERICK DOWDLE: Kui kavatsete seda teha, peate pühenduma.

Kas olete kunagi kokku puutunud kaamera õigustamise loogikaküsimusega? Miks tegelased filmivad edasi, kui pask hulluks läheb?

JOHN ERICK DOWDLE: Neil on vaja valgust, sest kaameral on valgus. Boom, valmis! Ja siis on esilaternatel kaamera.

DREW DOWDLE: mis on just seal.

JOHN ERICK DOWDLE: Jah, nii et see oli kuidagi sama jama Karantiin [naerab]. 'Hei, kaameral on valgus!'

DREW DOWDLE: Selles ühes oli see mingi valgus ja natuke relv. See võib luua kauguse Karantiin , seega oli sellel kaks eesmärki. Kuid see on nii tume ruum ja see on nii uskumatult jube, et kaamera valgus on parim valgus, mis neil on, seega on mõistlik, et nad kasutavad seda ka edaspidi taskulampina.

Kindlasti. Nägin seda treileris natuke, kuid kujutan vaid ette, et see on seal all klaustrofoobiline, kas see on midagi, mis mängib filmi hirmuelementi?

JOHN ERICK DOWDLE: teeb, teeb. See on naljakas, klaustrofoobia, kummalisel kombel muutub see üha sügavamaks ja avatumaks. Me ei tee seda, kus nad lähevad, see muutub üha tihedamaks, sest esimene asi, mida tunnete sinna alla minnes, on [naerab] 'Oh jumal, ma olen selles väikeses väikeses torus.' See on nii õudne, kuid me ei tahtnud seda kogu filmi läbi ajada. Me ei tahtnud, et see oleks selline asi - 'OK, me saame aru, see on tihe.' Nii et see on justkui hirmude esimene tase, kuid nende minnes muutub see üha teadvustamatumaks. See on klaustrofoobne samamoodi nagu The Shining klaustrofoobiline. Teil on need suured tühjad koridorid, kuid on midagi, mis paneb teid ruumi hirmutama. Tahtsime seda tõesti rohkem teha. On paar tõeliselt klaustrofoobset hetke.

DREW DOWDLE: Jah, neid on. Ja me tahtsime edastada tunnet, et olete süvenemas. See ei pruugi tingimata kitsamaks muutuda, kuid te muutute üha sügavamaks ja kui olete sügavamale jõudnud, olete justkui sündinud sellesse uude ruumi, kus on rohkem üleloomulikke elemente, kui võib-olla olime alguses. Need ruumid kipuvad olema suuremad ja avatumad koopad võrreldes ülitihedate koridoridega.

Kas saaksite natuke rääkida oma filmi üleloomulikust elemendist? Kujutan ette, et hoiate seda natuke salapärasena, aga mis seal all toimub?

5. hooaja 2. osa kõndides surnuna

DREW DOWDLE: Meil ​​on filmis ka alkeemiline teema, kus Scarlett Marlowe alkeemiline teema on käimas ka filmis, kus Scarlett Marlowe, meie juhtiv tegelane on linnaarheoloog, kuid tal on alkeemiast tõeline sügav mõistmine. Tema isa on üks maailma tähtsamaid alkeemikuid ja idee puhastada, puhastades hinge, on tema teema, mida ta väga hästi valdab ja kui me süveneme, siis mängivad teadmised üha enam.

Noh, see on põnev. Olete ametlikult jõudnud mu huvi tipuni [naerab].

JOHN ERICK DOWDLE: Lahe!

DREW DOWDLE: [Naerab] Me pole seda tegelikult öelnud. Unustame sellest pidevalt rääkida.

JOHN ERICK DOWDLE: Me ei räägi sellest pidevalt, kuid on nii, et Nicholas Flamel on pärit Pariisist ja väidetavalt avastas ta filosoofi kivi ning tema haud leiti tühjaks, kui hauaröövlid selle üles kaevasid.

DREW DOWDLE: Tema ja ta naine on juhtumisi ka esimesel surnuaial, kuhu nad kolisid, nii et tunnelid, kuhu katakombid nüüd ehitati, ehitati esmakordselt 14. sajandil ja siis said sellest katakombid 18. sajandil, kui nad hakkasid kõiki kaevama need surnuaiad ja kõik surnukehad sinna alla panna. Nii et nende surnuaed oli esimene surnuaed, mis maa-alusesse koliti. Nii et seal on see väga lahe lips Flameli ja alkeemia ning filosoofi kiviga.

See on suurepärane. Mind huvitab alkeemia ülimalt.

DREW DOWDLE: Jah, me tõesti tahtsime ajaloolist tüüpi faktilist hüppepunkti, mis aitaks meil tõesti saavutada üleloomulikku elementi, millel on tunne, nagu oleks sellel tegelikkuses alust.

Jah, see kõlab nagu te, tõesti, selle ruumi ajalukku süvenenud.

DREW DOWDLE: Me tegime.

JOHN ERICK DOWDLE: Oh, tõesti. Lähete sinna alla ja näete Prantsuse revolutsiooni graffiteid. See on hämmastav. Seal on see üks karjäär, kus me olime ja ilmselt peitsid natsid seal II maailmasõja ajal pomme. Seal oli see üks märk, mis ütles 'Adolf Hitler Strasse'. See on hull!

amazon sõrmuste isand

DREW DOWDLE: Pöörate nurka ja äkki kogu lagi, sest liitlaste õhurünnak ...

Pommitas selle jama välja.

DREW DOWDLE: Pommitas sellest karjäärist välja elava põrgu ja nii oli osa sellest struktuurselt ebamõistlik ja - [naerab].

JOHN ERICK DOWDLE: Me ei saanud tulistada. Me olime nagu: 'Me tahame siin tulistada.' Ja me oleme sellised: 'See lagi langeb, ei!'

DREW DOWDLE: Oleme nagu: 'Kas see tõesti langeb? Või äkki see lihtsalt kukub? ' [naerab]

JOHN ERICK DOWDLE: 'Tule. See pole veel langenud. '

DREW DOWDLE: Ei, me olime väga ettevaatlikud. Kuulasime ohutusinimesi.

Lugesin intervjuud Thomas Tulliga ja ta tundus selle filmi üle väga põnevil. Mis sa arvad, mis see on filmis, mis on teda nii üles pumpanud?

DREW DOWDLE: Thomas-

JOHN ERICK DOWDLE: Ta on vinge.

DREW DOWDLE: Jah, ta on hämmastav.

JOHN ERICK DOWDLE: Ta oli üliõnnelik selle väljamõeldise üle. Tegime talle idee ja siis seitse kuud hiljem oli meil lavastaja ametikoht.

DREW DOWDLE: [Naerab] Jah, see oli hullult kiire.

DREW DOWDLE: Thomas on ka tema suur fänn. Thomas oli tõepoolest seotud idee tekkega, algusega. Meil oli alati selline idee sellise naissoost Indiana Jonesi kohta nagu juhitud arheoloog. Meil oli Scarletti tegelane, meil lihtsalt polnud seda lugu täielikult. See oli natuke külgpõleti peal ja meil oli kohtumine Thomasega ja ta tõi üles katakombid, et ta armastaks katakombides filmi teha, ja me mõtlesime - teate mida? Need kaks ideed sobivad tõesti hästi. Ütlesime, loobuge paarist nädalast. Siis tulime kogu selle alkeemia tagamaade Flameli ja tema isa kui selle esilekerkiva alkeemiku hulka. Ta oli täpselt selline: 'Oh mu jumala kutid, see on suurepärane.' Thomas sai selle kohe kätte ja ütles: 'Alustame selle stsenaariumi kirjutamist. Paneme teid kuu aja pärast asukoha uurimisse. ' Me pole kunagi töötanud kiiremini liikuva projekti kallal. Ühest kohtumisest pildimähiseni kulus kuus kuud või midagi. Nii et ta, otse väravast väljas, lihtsalt armastas seda kontseptsiooni ja oli selle idee tekkimisega tihedalt seotud. Temaga on olnud väga lõbus koostöö.

Ma pean teiega mähkima, aga rääkige mulle sellest Riigipööre päris kiire.

DREW DOWDLE: Riigipööre tuleb välja 6. märtsil.

JOHN ERICK DOWDLE: Weinsteini ettevõte.

DREW DOWDLE: See räägib Ameerika perekonnast, abikaasast, naisest ja kahest väikesest tütrest, kes kolisid isa töökoha jaoks Kagu-Aasiasse ja sinna jõudmise päeval mõrvati peaminister ja vallandati riigipööre ning see on väga vägivaldne ja ohtlik olukord et nad satuvad ja peavad põgenema riigist, tundmata kedagi, isegi mitte kontakti ettevõttega, kus nad töötavad.

DREW DOWDLE: tõesti murettekitav.

JOHN ERICK DOWDLE: See on tõesti murettekitav, kui näete Owenit kadumas. Sa oled nagu: 'Oota, sa peaksid olema tasemel. Te ei peaks seda kaotama. '

laul galaktika valvurite lõpus 2

DREW DOWDLE: Tahtsime tõesti kaasata Oweni-taolise, kes tunneb end sõbrana tundmatuna ja meeldimisena, võrreldes tegevusstaariga, kelle teada leiate sellest väljapääsu. Sellel tegelasel pole just seda oskuste kogumit, see pole keegi, kes on selleks olukorraks valmis. Ta on vägagi tabamatu. See hoiab seda väga pinges.

JOHN ERICK DOWDLE: Jah, see on nii. Tundub, nagu oleks keegi su semudest või sina ise. Sa oled nagu: 'Ma ei tea, kas ta kavatseb selle ära tõmmata.' [Naerab] See kukkus tõesti hästi välja.

DREW DOWDLE: Thomas lubas meil teha režissööri lõigu, minna Tai filmi tegema ja tulla tagasi ning lõpetada Nagu üleval, nii ka all . Jumal tänatud Thomase eest.

JOHN ERICK DOWDLE: Jah, me tegime mõlemat korraga.