Piirkonna 9 4K ülevaade: kas Neill Blomkampi debüüt on Fluke või filmitegemise läbimurre?

Millist Filmi Näha?
 
Sel nädalal jõuab 4K UHD ekraanile Neill Blomkampi täispikk debüüt, mis annab võimaluse vaadata uuesti tema parima filmi nominendiks valitud 2009. aasta filmi.

Peaaegu kõigile, välja arvatud Peter Jackson , 9. ringkond oli 2009. aasta lõpusuvel maandudes täielik üllatus, hõljudes kassa kohal nagu maaväline emalaev. Neill Blomkamp Mängufilmide debüüt, mugandus tema 2006. aasta lühifilmist Elus Joburgis , pälvis neli Oscari nominatsiooni, sealhulgas parima filmi, aitas kaasa ka algsete ulmeprojektide renessansile Duncan Jones ' Kuu ja Joe Cornish S Rünnak blokeerida ja pani Blomkampi kohe mängufilmi tegemisel olulise uue häälena paika. Ja siis Elysium juhtus. Ja Chappie pärast seda.

Blomkamp pole kaugeltki esimene filmitegija, kes esitas dünaamilise, murrangulise, isegi vahetu klassika-debüüdi, et vaid tõrjuda seda lubadust projektides, mis harva kui kunagi varem sellele vastavad. Kuid see kukkumine või hilisem ebaõnnestumine tekitab küsimuse: miks nad ei jõudnud sellele kõrgusele uuesti? Võimalikke seletusi on palju - iseseisva mõtlemisega kunstnik satub stuudiosüsteemi mõjule; ainus keskendunud loovuse puhang, mis väljendub selles esialgses idees, pole kunagi sobitatud ega dubleeritud; ja võib-olla vähem heldelt, pigem juhuslik kui murranguline originaalsuse ja ajastuse joondamine, mida tööstus ja filmiülikond nautisid ja kust edasi läksid, et mitte kunagi tagasi pöörduda. Teisisõnu, võib-olla polnud ta alustuseks kunagi nii hea .

Pilt Sony Picturesi kaudu

9. ringkond saabus sel nädalal 4K UHD-ga, mis on erakordne näitus filmile, mis on filmitud peamiselt Red One 4K kaameraga. Kuna film jõudis taas avalikkuse teadvusse, tundus sobiv aeg vaadata üle mitte ainult selle tehnilised väärtused, vaid ka kunstiline pärand, nii näitena Blomkampist pärinevale ja tulevasele kui ka mõtlemapanevale meelelahutus, mis väärib meie naudingut ja kummardamist. Lühemalt öeldes oli 9. ringkond filmitegemise läbimurre või oli see tõbi?

Aususe huvides ei ilmunud Blomkamp võluväel kuskilt. Pärast reklaamide ja lühifilmide lavastamist töötas ta välja videomängu adaptsiooni Halo 2000. aastate keskel Peter Jacksoniga ja kirjutas lavastajale. Tegelikult kasutasid paljud rekvisiidid, mida aastal 9. ringkond olid mõeldud esmakordselt Halo . Kuid kui selle projekti rahastamine lagunes, otsustas Blomkamp teha 9. ringkond tema esimene mängufilm, stsenaariumi kirjutamine koos naisega Terri Tatchell . Lisaks režissöörile lõi Blomkamp visuaalefektid paljudele enda lühifilmidele, mitte ainult demonstreerides oma mitmekülgsust, vaid arusaama sellest, kuidas visuaalefekte kõige paremini kasutada jutustamise eesmärkidel.

Ideede laenamine tema 2005. aasta lühifilmist Elus Joburgis , Blomkamp ja Tatchell töötasid välja mütoloogia, kus maavälise rassi laev puhkab Lõuna-Aafrika Vabariigis Johannesburgi kohal ja selle miljon reisijat paigutatakse ümber slummidesse, kus vaesus ja kuritegevus lokkavad. Selle loo sisse põimitud kontseptsioon, lokaat ja teemad pakkusid nägemust, mida publik polnud ulmekirjanduses aastaid näinud, kui kunagi varem. Ja Blomkampi põhjalik arusaam filmitegemisest nii tehnilisest kui ka kunstilisest vaatevinklist pani ta vaatama režissööri - ja kui film 2009. aasta augustis ilmus, tegid kriitikud ja publik just seda.

Blomkampi poolt Lõuna-Aafrika enda häbiväärne apartheidi ajalugu suurendab koheselt loo jutustamist, kuid kriitikud märkasid selle esmase vabastamise korral paralleele teiste marginaliseeritud rühmade ja 'krevettide' kogemuste vahel. Film toob ainulaadselt esile ajaloo, mis on Lõuna-Aafrika põliselanikule Blomkampile kohe tuttav, tõmmates samas olulisi ja võimsaid paralleele teiste kogukondade ja riikidega, mida iseloomustavad rassitülid, eemaldatud, kuid teravalt keskendunud 'liigilisuse' idee. Võõrliikide kohtlemine sarnaneb lähedalt Lõuna-Aafrika valitsuse mustanahaliste kohtlemisega apartheidi ajal, kuid võib moodustada lihtsa paralleeli USA värviliste ja kogu maailmas asuvate sisserändajatega, keda on halvustatud ja väärkoheldud - ning pealegi , mida kasutatakse propagandana ettevõtete huvide ja õelamate päevakavade edendamiseks.

Pilt Sony Picturesi kaudu

Blomkamp täidab need eesmärgid viisil, mis on põnev või ebaühtlaselt humanistlik. Tema lugu järgneb Wikusele ( Sharlto Copley ), MNU keskastmejuht, kelle ülesandeks oli väljatõstmiskava juhtimine, et paigutada enam kui miljon “krevetti” uuele saidile, mis asub miilidest väljaspool Johannesburgi. Wikus pole õndsalt teadlik oma eelarvamustest olendite suhtes, kui ta ümberpaigutamist alustab, kuid astub neile peagi vastu, kui õnnetus hakkab teda üheks neist muutma. Tuleb tõdeda, et selles süžees on must must nagu mina, sundides Wikust kõndima miili nende olendite kingades, keda ta tungimatult kamandab kodude ja kogukondade vabastamiseks - kodud ja kogukonnad, mida majanduslikud ja sotsiaalsed programmid halvasti toetavad. Kuid üldisemalt sunnib Blomkamp inimest, kes on osa valitsevast klassist, seisma silmitsi oma privileegiga, vaatama omal nahal nende olendite suhtes käinud ebaõiglust ja lõpuks tunnustama ettevõtte kontrollitud bürokraatia masinat, mis ei rõhu mitte ainult silmnähtavalt vähekindlustatud inimesed, kuid isegi isikud, kes meeldivad iseendale ja tugevdavad nende autoriteeti.

Selle algsel väljaandmisel nimetasid mõned kriitikud filmi valgeks päästjaks, sest Wikus aitab krevetida Christopher Johnsoni ( Jason Cope ) omandavad uuesti materjali omandiõiguse, mis võimaldab tal emalaeva aktiveerida ja oma inimesi päästa. Ma väidan, et see on filmi sündmuste vähem nüansirikas tõlgendamine, kui see väärib: Wikuse käitumine annab Christopherile enam-vähem tahtmatult õiguse, sest Wikuse enda huvides on Christopherit aidata ja tõeline teekond on teadlikkuse arendamine ja tundlikkus olendite suhtes, mida ta aitas sõjalistel ja poliitilistel jõududel kontrollida. Saamine “katsealuseks”, mis ühendab inimese ja kreveti DNA, on Wikuse jaoks peaaegu täielikult halb, kahjustav, haavav kogemus ja see, mida ta sellest saab, on tõeline kaastunne - võime näha kaugemale omaenda huvidest.

Samas pole ma kindel, et Blomkamp leevendab täielikult oma portreesid Nigeeria gangsteritest, kes on põhjas toitvad kurjategijad ja üsna tõenäoliselt ka inimsööjad. Kindlasti pean õiglaseks väita, et filmis puuduvad piisavalt keerulised värviliste tegelaste portreed. Aga kas Blomkamp on nende loomise koht? Kas ta peaks ja peaks proovima luua seda nüanssi ja autentsust ilma selle vahetu kogemuseta? Jällegi ei piisa mustade tegelaste kirjutamisest, kes on kurjategijad ja isegi kurjad, ilma parema tasakaalustamiskatseta, vaid kriitikast alates 9. ringkond (mõni ulme ja mõni mitte) on kordanud, et on raske ja isegi ohtlik eeldada, et räägitakse lugusid tegelastest ja kogukondadest erinevalt filmitegija taustast. Jääb küsimus, kui suur osa sellest valikust peegeldab filmi sisemist maailmavaadet ja kui palju on see Blomkampi enda pimeala.

Pilt Sony Picturesi kaudu

Filmi üldise efektiivsuse osas 9. ringkond hoiab ilusti vastu mõningate kohutavate keerdkäikude, tõeliselt kohutavate tegevuste jadade ja emotsionaalse läbilõikega, mis tugineb väga ägedale crescendole. Blomkampi tunnustatud (ja ilmsed) inspiratsioonid Tulnukad , Kiskja ja Robocop seeriatel õnnestub mitte tunda tuletisi viisil, nagu seda on kunagi vähemate filmitegijate „austusavaldustel”, kaasates need ideed orgaaniliselt, et pinget tõsta ja luua järjestusi, mis tunduvad uued ja uuenduslikud. Blomkampi käegakatsutavad teadmised videomängudest ja nende sisemisest tehnoloogiast, näiteks relvadest ja varustusest, võimendavad ainult stseenide loovust, kus need erinevad osapooled üritavad saada kontrolli Wikuse ja tema muteeruva keha bioloogiliste võimaluste üle ning seda säilitada, mis lõpeb vägivaldse, kuid mõjutades finaali.

Blomkampi osaline leitud videomaterjalide lähenemine enamasti töötab, kuid mis ei tundu enamasti vabandatav, kui noore filmitegija ambitsioon ületab tema oskusi; üleminekud “dokumentaalsete” või turvakaamera nurkade ja sirgjoonelise jutustamise vahel hägustavad vaatenurki ilma järjekindla või piisavalt sisuka eesmärgita, eriti kui MNU korporatiivsed algatused Wikuse organite koristamiseks ja tema DNA kasutamiseks tulnukate tehnoloogia juhtimiseks muutuvad läbipaistvamaks. Taas võib läbisõit filmi tehnika selle aspekti osas varieeruda - või olla see täiesti ebaoluline - sõltuvalt teie soovist aktsepteerida või sukelduda vaatajana sellesse perspektiivide virvarri.

Blomkampi hilisemat tööd vaadates on raske mitte vaadata tema karjääri ebaühtlase, kui mitte allapoole suunatud trajektooriga. Elysium sai selle ilmumise ajal vastakaid ülevaateid, kuid kindlasti ei saanud see kummardust 9. ringkond ja Chappie kritiseeriti tõsiselt, et ta tõi ekraanile mõned suured ideed, kuid jättis veelgi suuremad küsimused vastuseta. Kuid vaieldamatu on ka see, et Blomkamp esitab need küsimused esiteks ja vaatleb ulmejutuvestmist kui võimalust kasutada ja uurida ettekujutusi inimkogemuse tulevikust ja olevikust. Mingil määral mõtlete, kas temast pole saanud (või pole ennast teinud) oma esimese filmiga kogetud edu vang: selle võtted olid uskumatult ambitsioonikad ning ideed ja sotsioloogilised teemad äärmiselt asjakohased - nii et võib-olla ootavad publik neid asju iga kord, kui ta filmi teeb, või on ta selle endale pannud? Tänapäeval on vähem filmitegijaid, kes üritavad midagi tõeliselt öelda, kui kunagi varem, kuid võib ette kujutada, et see peab olema halvav, et leida teema või idee, mis kapseldab või uurib zeitgeisti kontseptsiooni ja räägib samal ajal suurepärase loo.

Pilt Sony Picturesi kaudu

Tulles tagasi Blomkampi kui kunstniku esialgse küsimuse juurde, on ausalt öeldes lihtsalt liiga palju ideid, liiga palju stiili ja märkimisväärne meisterlikkus jutustamises, mis on süstitud ja sukeldatud 9. ringkond vallandada see kui tõmme või teha filmitegijale allahindlus kui ühe tabamuse ime. Isegi kui tema teised filmid ei suutnud saavutada võrdset edutaset ega haarata sama energiat, esitavad need eristuva vaatenurga, mis ühendab endas sotsiaalse teadvuse ja tehnilise vilumuse tunde, mida paljudel teistel, veelgi väljakujunenud režissööridel puudub. See kõik on mingil määral põhjus, miks filmitegija plaanib seda maailma panna Tulnukas ja Robocop järeltulijad tunnevad end kuuldes tegelikult vähem põnevana kui rohkem; seal, kus nendes maailmades on juba sisseehitatud sotsiopoliitilisi kommentaare, teevad Blomkampi filmid huvitavaks ideed, mida ta publikule tutvustab, ja viis, kuidas ta neid teostab leidlikel ja sidusatel maastikel. Mis juhul, 9. ringkond ei pruugi olla viinud järjepidevalt edukale loomingulisele (või ärilisele) teele, kuid ainulaadse lubaduse - a võimalus ; ja Hollywoodi noorte visionääride seast valiksin vist inimese, kes üritab teha suuri asju ja jääb alla inimesele, kes üldse ei ürita.