Collider külastab APESI PLANEETI TÕUSUKOGU; Lisaks videoblogi

Millist Filmi Näha?
 
APESIDE PLANEETI TÕUS Eelmisel aastal saime külastada APESIDE PLANEETI RISEERIUMI komplekti. Siin on meie aruanne ja videoblogi.

Täna pole GenSys Labsis hea päev. Ettevõte on teinud ahvidega katseid ja täna maksavad need ahvid kätte. Sädemed tulistavad iga nurga alt, tuled vilguvad sisse ja välja, uksed pauguvad lahti ja kinni ning apelsinialus kukub alla ja valgub kõikjale. See oleks mõttekas, kui tegelikult jookseksid ringi ahvid, kuid see kõik toimub justkui kummituste poolt manipuleerituna. Oleme Vancouveri komplektis Ahvide planeedi tõus , kakskümmendthCentury Foxi suvine menukas film ilmus 5. augustil. Rupert Wyatti lavastatud filmis mängivad Caesarina James Franco, John Lithgow, Frieda Pinto, Bryan Cox, Tom Felton ja Andy Serkis.stsajandi põhjus, miks Charlton Heston 1968. aasta klassikast rannast Vabadussamba leiab Ahvide planeet .

Külastasime Vancouveri komplekti Ahvide planeedi tõus 2010. aasta augustis 58-päevase plaanitud tulistamise 33. ja 34. päevaks ning mitte ainult ei õnnestunud enne võtteid, nende ajal ega ka pärast paljusid võtteid läbi käia, vaid käisime kohapeal ja vestlesime selle kaasahaarava filmitegijate ja staaridega kaasaegne lugu, millel on ülemaailmne mõju, mida toidavad nii tegelaskuju kui ka uhiuus jõudluse püüdmise tehnoloogia. Pärast hüpet võite võtta koos meiega ette reisi eepilises päevikus, kirjutades Collideri reisist komplekti Ahvide planeedi tõus koos videoblogiga.

suurepärased filmid netflixis praegu

MÄRKUS. Videoblogi, mille võtsid üles Peter Sciretta of Slashfilm , salvestati päev pärast seda, kui jõudsime tagasi kindla visiidi juurest ja see on põimitud selle pika loo lõppu. Ka see on pikk ja sellel on mõned väikesed vastuolud. Esiteks ei tööta ma enam Collideris, vaid töötasin tol ajal. Ja teiseks on ilmselgelt see, et pealkiri on muutunud. Peale selle arutame Peter Sciretta ja mina tema korteris oma mõtteid selle üle, milline see film võiks olla, ja kõike muud, mida me nägime. Jällegi on see manustatud selle lehe alaossa. Nüüd pöörduge tagasi oma regulaarselt kavandatud kindla visiidi juurde.

Tagasi selle ülalmainitud fantoomi hävitamise juurde. See juhtus, sest me vaatasime, mida meeskond nimetas “Roger Rabbitiks”, kus nad filmi filmi filmivad ilma näitlejateta. Nad peavad seda tegema, sest filmis ei ole üht tõelist ahvi. Ahvide planeedi tõus kasutab seni kõige arenenumat liikumisvõtet, sealhulgas massiivsed komplektid, mis on kõikjal kaameratega juhtmega ühendatud, muutes need tohututeks, reaalajas mo-cap-etappideks ja isegi väljas olevaks mo-capiks, esimene omataoline. Ja iga üksiku mo-cap-kaadri puhul, nagu nägime ülal, peab režissöör Rupert Wyatt selle tulistama nii võtetes osalejatega kui ka ilma, et WETA saaks kogu vajaliku teabe.

Asub tänapäeva San Franciscos, Ahvide planeedi tõus on ümbermõeldis, kuidas Ahvide planeet tuli. Loo tuum on see, mis võib juhtuda täna - just praegu - mis võimaldaks ahvidel lõpuks tappa kõik inimesed ja võtta üle maailma. See võib alguse saada sellest, et kelmikas arst (mängib James Franco) üritab oma vaevlevat isa (keda mängib John Lithgow) aidata ravimiga, mis muide muudab ahvid ka väga intelligentseks. Ja siis võib üks ahv eriti aru saada, kuidas tema liiki halvasti koheldakse. Ja see ahv võib päris ära vihastada.

Kogu reis algas reisiga Searsi. Briti Columbias Vancouveri lähedal Burnabys asuv Mammoth Studios jagab vara Searsi jaotuskeskusega ja näeb välja just selline - tagasihoidlik ja suur tehas, mida saaks kasutada kõigeks. See juhtub aga lihtsalt juhtima suurt filmipilti.

Mammutist läbi kõndides saate isegi öelda, et filmi tehakse. Seinu kaunistavad peapildid, koridore ja konverentsiruume ääristavad ideekunst ja pildistamise pildid. Olles selline nagu 2010. aasta augustis, oli kogu selle kraami esmakordne nägemine väga põnev.

Kõigepealt näidatakse meile slaidiseanssi juba üles võetud stseenidest ja komplektidest. Saame teada, et filmi lugu keskendub Will Rodmanile, teadlasele, kelle isal on Alzheimer. Will töötab kõrgtehnoloogilises teaduslaboris GenSys ja on välja töötanud selle haiguse ravimit, ravimit nimega 112. Kuid kui nad katsetavad ravimit säravate silmadega šimpansis, märkab Will mõningaid üllatavaid arenguid. Ta sureb, kuid annab kingitused edasi oma pojale Caesarile. Kartes, et labor teeb talle kohutavaid asju, hiilib Will Caesari koju ja kasvatab ta omaks. Seal hakkavad asjad kõikuma.

Slaidiseansil näeme mitut erinevat pilti ja saame teada hulga põhitõdesid. Me näeme pilte Golden Gate'i sillal aset leidvast stseenist, kaadreid, mis filmiti lähedal asuvas Muir Woodsis, kus Bryan Singer tulistas mõnda X mehed , ja mitu ideepilti, kuidas inimahvid hüppavad inimeste poole. Kõige olulisem on see, kui saame Caesarina esimese pilgu Andy Serkisest, täies liikumishõivega ülikonnas, istume ja räägime Williga köögis. Juba tema näo järgi võib öelda, et Serkis on kõik äri. Lõpuks saame logistika. Wyatt pildistab 2D-s filmi, Tõuse on eellugu kõigile loo versioonidele, kuid sellel pole midagi pistmist Tim Burtoni versiooniga (kuigi seal võib olla lihavõttemuna või kaks).

TOOTMISE KUJundus ja komplektid

Järgmisena kohtusime ka Claude Pare'ga, kes on ka seda teinud Lendur ja Öö muuseumis filmid. Tema kontor näeb välja nagu arhitektid, kõikjal siniste trükiste ja üksikasjalike mudelitega. Ta selgitab meile, millised komplektid ehitati siia Mammuti keldritesse ja mida tulistatakse kohapeal. Enam-vähem, enamik väliskülgi tulistati Vancouveris ja selle ümbruses, samal ajal kui siseruumid olid allkorrusel.

Pare kontorist väljas on Primaadi Varjupaiga suur mudel, komplekt, mis oli veel ehitamisel ja polnud veel maha lastud. Filmis toimib see põhimõtteliselt ahvivanglana, mida juhivad Bryan Cox ja tema poeg Tom Felton, ning seal hakkab Caesar teisi enda ümber olevaid ahve korallima.

Nagu paljud filmi võtted, ei olnud ka Primaadi varjupaik tükkideks ehitatud; kogu asi pandi kokku nagu terviklik hoone. Sa võiksid kõndida ühelt küljelt teisele ja kunagi ei tea, et oled filmilavastuses. Ehkki selle ühega ehitati see ainult 30 jalga üles (nagu oleks see väike). 10-15 ülemist jalga täidetakse CG-ga ja välisküljed on juba maha lastud. Nüüd, kui meil on ettekujutus sellest, mida näeme, on aeg seda ka näha.

Stuudiost läbi jalutamine meenutab väga ehitusplatsi. Meestel on mütsid, traadid ja värske saepuru lõhn. Lihtsalt ruumis viibimine tekitab tunde, nagu saaksite midagi silma. Stuudio sisikonda sügavamale jõudes näeme lõpuks massiivset Primaadi Varjupaika, mis on umbes 200 x 300 jalga. See on olnud ehitamisel üle 3 kuu ja peaks plaanide kohaselt lõppema nädala lõpus. Järgmisel nädalal on tootmine siin 3 nädalat järjest. Sissepääs on krohvitud kaunite plaatide seinamaalingute ja džunglimaalingutega, kuid kui me üritame sammud sisse panna hiiglaslikule peaaegu areenile nagu põhiala, peatatakse meid. See on endiselt aktiivne ehitusplats ja meil on vaja kõvasid mütse. Neid oodates kühveldame küljelt ahvipuure, mis kõik olid ehtsast terasest ehitatud. See on ahvide jaoks Alcatraz. Kõik puurid töötavad lukkude ja lükandustega ning nende kujundamisel on kasutatud stseenidele omaseid atribuute. Iga lahter on umbes 8 x 10 jalga. Suundume trepist üles, vältides mõningaid kohti, kus meile öeldakse, et värv on veel märg, ja kõnnime tugevate puuride kohal. Pare kirjeldab seda kui filmi väga tumedat osa, aga ka lõpliku revolutsiooni põhjust.

Lõpuks saabuvad meie kõvad mütsid ja astume varjupaika. Kõigepealt on primaadi varjualuse keskel 30 jalaga puu, mis on valmistatud vahtpolüstüroolist ja terasest. Kõik selle oksad on eemaldatavad, nii et kaamera saab ruumi üles seada kõikjal. Kogu puu ümbritsev siseruum on maalitud nii, et see näeks välja nagu tõeline džungel ja - filmis - see petab Caesarit, kuid ainult hetkeks. Siis saab ta aru, et see pole hea koht ja asjad hakkavad kiiresti muutuma. Ja kuigi see veel ehitamisel olev komplekt näeb nüüd kaunis ja puhas välja, siis kui see on valmis, ajab meeskond kogu asja maha ja vanutab nii, et tundub, et see on päevade asemel aastakümneid olnud.

Veel üks peavarju peamistest atribuutidest on tohutu esiletõstetud puur, milles on seletatud gorilla nimega Buck. Buck ei lahku sellest puurist kunagi, kuid Caesar kasutab seda enda kasuks, et oma maine ahvide seas tugevdada. Siin on ka juga, millel on oma osa.

Kuigi me kõik seda kõike kuulame ja vaatleme, ei saa tähelepanuta jätta ka taustal lakkamatut vasardamist. Pare selgitab, et tulistamine Willi maja pööningul, kus Caesar veedab palju aastaid oma elust, on lõpule jõudnud ja seda saiti 'lüüakse' või hävitatakse. Caesari kolmeaastane aeg möödub pööningul ja kogu see kujundati ja kaunistati nagu lastetuba, kuni kitšise, kohandatud kopeeritud sinise tapeedini. Kuid isegi siis, kui Willi maja pööning hävitatakse, pole õnneks alumistel korrustel ja sinna suundume edasi.

Alati, kui ma kellegi majja astun, on esimene asi, mida ma vaatan, tema DVD-kogu. Ja selline oli ka Rodmani majaga. See oli veider segu halbadest filmidest nagu Lükake ja Issi päevalaager , Hispaania plaatide ja žanrifilmidega nagu Rob Zombie Halloween ja Melquiades Estrada kolm matust . Kui see oli viisist väljas, vaatasin kõike muud. Komplekt oli väga kodune, kuid väga dateeritud. Kõik näeb välja nagu ilmselt 40 aastat tagasi, mis oli mõistlik, kuna Willi isal on Alzheimer. Seal on veel üks riiul täis selliseid VHS-linde nagu Kadunud laeva röövlid, sisse ja välja ja Shakespeare armunud ja kogu pere fotod, sealhulgas üks, mis mulle väga meeldis, kui Will ja Caesar istusid mäel seljaga kaamera poole.

Märgime naabri tagahoovis monitori ja hunnikut kokkupandavaid toole. Oleme jõudnud oma meediakanalite piirkonda, kus meid juhitakse ükshaaval GenSysi laborite sisemusse, et vaadata, kuidas Andy Serkis, kui Caesar ahve vabastab. Kõigepealt aga toit ja intervjuu.

LIIKUMISVÕIMALUS APES

Pärast lõunat, kus saime istuda ja rääkida Andy Serkisega, kes mängib Caesarit ja Terry Notarit, ahvitriki koordinaatorit ja esinejat, kes mängib filmis mitut erinevat ahvi (loe seda vestlust siit), vaatasime, kuidas nad harjutasid liikumisvõtetel laval, mida mõnikord nimetatakse ka helitugevuseks. See on tohutu tuba, mille keskel on laia avatud ruum ja kogu ruumi on 26 andurit. Kõigil näitlejatel on seljas klassikaline mo-cap ülikond: tihe hall materjal, kõikjal väikesed LED-andurid, rohelised täpid näol ja näo poole suunatud kaameraga peakomplekt.

Filmide puhul, mis on selle tehnoloogia eestvedaja olnud, näiteks Avatar või Sõrmuste isand , see oli ainus koht, kus mo-cap tekkida võis. Sest Tõuse kuigi see on lihtsalt treeningväljak. Kõik praktilised komplektid on anduritega varustatud, nii et kõik tegelikud komplektid on notari sõnul omal moel “hiiglaslikud mo-cap-etapid, kuhu iganes sa lähed”. Tegelikult oli Vancouverist väljaspool suures osas taasloodud Golden Gate'i sillale seatud filmi finaal tol ajal maailma suurim mo-capi lava. Lisaks on LED-andureid nüüd täiendatud, nii et Tõuse meeskond suutis õues tulistada. See oli selles filmis tohutu areng.

FILMIMINE GENSYSE LABIS

Istumine ja isikliku filmivõtete ootamine oli ilmselt kogu võttekoha kõige võimsam kogemus. Tõenäoliselt olete komplektist 50 meetri kaugusel, kuid teate täpselt, millal peaks juhtuma. Kõlab vali karje, kõik läheb vaikseks, nad seadistuvad, heli veereb ja kuulete „tegevust!” Kuna see on nii vaikne, saate seda isegi kuulda, isegi kui te ei näe, mis toimub. Mida inimesed näevad Ahvide planeedi tõus augustis ei näe, aga mis juhtub sekundites enne võtmist. Saate kuulda, kuidas Andy Serkis hakkas juba enne “Actioni” kutsumist hauduma ja harutama, et end lihtsalt võimendada ja iseloomu tõsta. See oli päris võimas värk.

GenSysi laborikomplekt on päris erakordne. See näeb välja väga läikiv ja kaasaegne, kuid sellel on selline külm tunne, mida võiks teaduslaboriga ette kujutada. Sellepärast, et see on omamoodi täielik teaduslabor. Nagu ka Primaadi Varjupaiga puhul, on see komplekt kõik üks tohutu koht. Toad on ühendatud. Võite kõndida sissepääsust, läbi labori Willi kontorisse, MRI-ruumi, nurga taga ja koridoris ahvipuuridesse. Lõpuks jõuame kaamera taha puuride koridori poole vaadates. Kuigi füüsilised mõjud saavad inimestel kõik valmis (see on eespool kirjeldatud stseen), vaatasin lihtsalt üksikasju, mis on märkimisväärsed. Kõikjal on GenSysi logod, primaatide söödakotid, roosad ja sinised tekid, kõikjal väikesed tuled, see on väga lahe ja enamikku sellest ei näe kunagi. Vahepeal on kaader alles üles seadmisel. Fotojuht Andrew Lesnie (Oscari võitja) Sõrmuste isand ) piilub läbi objektiivi, kui inimesed taastavad kõik füüsilised efektid. Kui mõjud on 'kuumad', on aeg rullida.

Kõnealune kaader on umbes 45 sekundit pikk ja võtte, mida ma nägin, ei olnud selles ühtegi näitlejat, vaid lihtsalt efektid toimisid. Sellegipoolest oli see intensiivne. Tsiteerides ennast 2700 sõna tagant: 'Sädemed tulistavad iga nurga alt, tuled vilguvad sisse ja välja, uksed pauguvad lahti ja kinni ning kandik apelsine kukub kokku ja valgub kõikjale.'

Ehkki nägime, kuidas näitlejad muutusid pärastlõunal varasemaks, võttis Roger Rabbit'i võtte naelutamine umbes kaks tundi. Lõpuks hakkasid näitlejad siiski stseenidesse sattuma. Sain seda toa teisest küljest monitoril näha ja silma paistev asi on Serkise esitus. Ta on täis näo intensiivsust ja eesmärki, tõelist juhitunnet, mis paneks meid uskuma, et see stseen on filmi lõpus. Caesar juhib revolutsiooni. Selle kaadri põhipunkt oli aga see, et Caesar murdis Cornelia - naisahvi, keda mängis 4–6-aastane lühinäitleja Devyn Dalton, kes mängib ka Caesarit lapsena. Kui Caesar Cornelia üles leiab, murrab ta ta välja ja nad puudutavad pead. Nägime mõnda proovi, kuid kui kaamerad veerevad, muutub intensiivsus suuremaks. Kui Caesar purustab proovides puuriluku ühe tabamusega, siis hiljem lööb ta seda kaks korda, isegi kolm korda järjest, et näidata oma viha ja pettumust. Kui nad said löögi, oli meie päev tehtud, kuid määratud visiit polnud veel kaugeltki läbi.

2. PÄEV - ASUKOHAS

vaata kõiki poisse, keda ma varem armastasin

Määratud visiidi teisel päeval oleme BCIT Aerospace Technology ülikoolilinnakus Russ Bakeri teel Richmondis, BC, mis on nii GenSysi labori välimine kui ka osa siseruumidest. Täna Ahvide planeedi tõus lavastuses on kaks stseeni, mida filmida. Esimene on väljaspool hoonet, kus Will ja Caroline (Frieda Pinto) autoga üles tõmbavad ja Caesarile räägivad, mis tema emaga tegelikult juhtus. Teine on sees, kus kaasteadlane nimega Jacobs (David Oyelowo) astub Willile vastu Caesari majutamise osas. See tähendab, et saame lõpuks näha direktorit tegutsemas. Alustame päeva telgis, jälle umbes 50 meetri kaugusel lavastusest, kus Franco, Pinto ja Serkis istuvad 1988. aasta Jeep Wagoneeris.

Nad teevad paar võtet Serkisega tagaistmel, paar temaga mitte ja paar, kus ta on asendatud jube ahvinukuga. Dialoog koosneb Willist, kes selgitab Caesarile oma päritolu:

Will: 'Siin ma töötan ... siin sa sündisid ... su ema oli siin ... teda pole enam siin ... sellepärast viisingi su koju koju.'

Caesar kirjutab talle alla ja Will noogutab.

Will: 'Ta on surnud ... talle anti ravimeid ... sama, mis andsin Charlie'le ... ja ta edastas selle teile ... sellepärast olete nii tark.'

Caesar kirjutab alla ja Will noogutab uuesti.

Will: „Nutikas meditsiin”.

Seejärel küsib Pinto tegelane, kas nad saavad lihtsalt koju minna ja see on sündmus.

Mõne tunni vältel monitorilt kahte printsipaali vaadates võime lavastuse kohta välja tuua hulga asju. Üks, režissöör Rupert Wyatt ei tundu olevat nii käes. Tundub, et ta teab, mida tahab, suhtleb sellega ja laseb siis, kuni saab, mida tahab. Teiseks on see, et Franco kui Willi esitus on väga kalkuleeritud. Tema liinitoimetused selles stseenis on väga otsesed ja faktilised. Põnev on vaadata, kas ta on kogu filmi vältel selline või peab just Caesariga suhtlema.

Seadistuste vahel vaatame monitoril seismisi, samal ajal kui Franco istub teelt avaneval toolil ja loeb raamatut. Nad tulevad pidevalt tagasi ja pildistavad mõnda erinevat vaatenurka, millest üks keskendub Pinto tegelaskujule, teine ​​on tahavaatepeeglisse vaadatud Willi tagasilöök ja kõik muu vajalik.

päriselust tulevad välja Disney filmid

Jällegi kõnnime täna kaamera taga väiksemate gruppidena. Kui kord on minu kord, märkan, et vaatenurgas, mida ma läbi tuuleklaasi näen, on natuke rohkem tausta, võrreldes varasemate külgvaadete ja lähivõtetega. Nüüd näeme kogu auto tagaklaasist läbi ja see tähendab lisasid. GenSys peab olema väga hõivatud koht, sest ülaltoodud stseeni esitamise ajal ristub taustal taga vähemalt 20 lisat. Autod sõidavad mööda. See kõik on väga ühtlane ja kalkuleeritud. Pärast igat võtet on naljakas vaadata, kuidas need inimesed üle tänava jalutavad, peatuvad, siis lihtsalt pööravad ringi ja teevad seda uuesti.

Mis puutub lasku ise, siis see on sama dialoog, mida oleme jälginud, kuid nüüd vaatame seda koos meeskonnaga. Kuid mitte direktor ja DP. Jälgime koos juuste ja meigiga inimestega, kes jälgivad, et kõik oleks õige. Lask käib ilma probleemideta ja me suundume sisse.

TUNDI PIKA INTERVJUU LOOMERÕHMAGA

Lõunasöögi ajal istusime maha stsenaristi / produtsendi Rick Jaffa ja produtsendi Dylan Clarkiga, kellega hiljem liitusid ka Lesnie ja Wyatt. Intervjuu kestis tund aega ja siin on mõned kõige huvitavamad tsitaadid:

Stsenarist Rick Jaffa sarja mütoloogiasse sobitamise kohta:

'Püüdsime olla nende filmide mütoloogiale sama lojaalsed, et fännid tunneksid, et selle loo rakendamisel püüti väga hoolikalt hoolitseda. Mingil hetkel peate lihtsalt oma filmi tegema. Niisiis tehti sellised otsused ja Apes'i fännidele on palju huvitavat, mida me sinna panime. '

Produtsent Dylan Clark võistlemas rahvarohkel suveturul:

'Ma arvan, et meil on kaup suvel olla. Aga kui lähed tagasi ja vaatad teisi filme, siis esimest Ahvide planeet on väga dramaatiline. Tegevust pole palju. Tegelikult arvan, et külade taga ajamine on sama suur tegevus kui saate. Avapilt koos relvadega hobustel on nii suur kui saate. Oleme sellest suuremad ja ma arvan, et meil on algusest peale strateegiline tegevus, esimeses vaatuses paar tükki - meil on kaks poolkomplekti. Ja siis hakkame sealt eskaleeruma. ”

Jaffa potentsiaalsete järgide kohta:

'Loodan, et ehitame platvormi tulevastele filmidele. Püüame külvata palju seemneid paljude asjade jaoks, millest te räägite, erinevate ahvide jms osas. '

Clark Tim Burtoni filmist eristumisel:

'Ma arvan, et ükski ülikondades tüüp ei ütle automaatselt' erinevat filmi '. James Franco pole selline tüüp, keda tavaliselt nendes filmides näete. Frieda Pinto pole nendes filmides naissoost tüüp. Siis saate Andy Serkise, ma arvan, et nad ütlevad: 'nad lähevad asjadele.' '

Režissöör Rupert Wyatt selle kohta, kuhu see film teiste filmidega sobib:

'See on osa mütoloogiast ja seda tuleks sellisena näha. See ei ole teiste filmide jätk; see on originaalne lugu. See rahuldab inimesi, kellele need filmid meeldivad. Selle filmi mõte on selle saavutamine ja selle fännibaasi toomine sellesse filmi täpselt nagu ‘ Batman alustab] . ”

Wyatt, minnes väikesest eelarvelisest filmist Hollywoodi tohutu suurfilmi juurde:

'Minu agent külastas eelmisel päeval ja oli väga põnevil, sest otsis selle üles ja ütles, et arvan, et olen eelarve suuruse tõttu teinud filmi ajaloos suurima hüppe. Nii et jah, see on tohutu väljakutse, see on tohutu privileeg ja see on tohutu vastutus. Ma arvan, et põhimõtteliselt on see sama asi. Te töötate meeskonnaga. Mul on Oscari võitnud DP, erakordne fotojuht, mul on hämmastav meeskond, mul on suurepärane näitleja. Mul on kohutavalt kogenud ja väga toetavad produtsendid. Nii et päeva lõpuks teeb see filmi, räägib lugu. Ehkki selle ulatus on eelproduktsiooni algusaegadel esialgu hirmutav, pole tegelikult suurim väljakutse. Ma arvan, et see on minu kui režissööri jaoks üsna murranguline, see on liikumine, tehnoloogia, kõik asjad, mida me teeme. '

SISSEJUHATUS - GENSYS LOBBY

Pärast intervjuud saime vabalt veidi enne asukohta ringi kolada, enne kui laskmine uuesti algas. Märkasin taas komplekti ümber absurdset detailide hulka: GenSysi sildid nii seest kui väljast, logoga kaubikud pargitud väljapoole ja tohutu põrandaplaan ning isegi grammatilisi vigu. Seal oli teaduslaborite asemel sõna „Reasearch Labs”.

kus ajajoonel on mandalorian

Nüüd on pildistamise aeg ja me seisame GenSysi fuajees kaamerast eemal. Meil pole monitori, nii et me ei kuule dialoogi, kuid näeme, et nad panid üles võtte, kus näib, nagu oleks liftikuga Stickicam, Will astub sisse, lifti ukse peatab Jacobs, kes näitab Will midagi, uks sulgub ja umbes minut hiljem avaneb see uuesti ja nad kõnnivad välja. Selle kaadri jaoks kõnnivad mitmed kümned lisad mitmel erineval korrusel, ehkki suurem osa sellest toimub liftis. Fuajees on kohvik 'Nova Java Café', mis on nime saanud Charlton Hestoni tüdruksõbra järgi kahest algsest filmist.

Võtete vahepeal läheb Franco fuajee eraldatud ossa, kus on seatud tema tool ja ta loeb. Ühel hetkel jõuab keegi tema juukseid puudutades üle, kuid enamik jätavad ta rahule. Peamine erinevus selle stseeni ja kahe teise vahel, mida nägime, on siiski see, et lihtsalt vasarad on kodus, kui keeruline on mo-cap Apesiga tulistada. Ühe võtmine võtab ahvidega seadistamiseks minuteid, kui siin on, kui keegi joont keerutab, siis ta lihtsalt varundab ja teeb seda uuesti. Selles stseenis pidi olema 12 võtet selle aja jooksul, mis kulus 2 teise vaatamiseks ahviga.

Siis pärast rohket ootamist rääkisime James Francoga. Seda intervjuud saate lugeda, klõpsates siin.

JÄRELDUS

Filmid, mille pealkiri on 'tõus', pole tavaliselt nii head. Kogu visiidi ajal oli see üks paljudest ajakirjanike vestlusteemadest. Terminaator 3: Masinate tõus, G.I. Joe: Kobra tõus, neljas fantastiline: Hõbesurfari tõus, Allilm: Lükkaanide tõus jne. Kui see kõik siiski õigesti kokku saab, Ahvide planeedi tõus on suurepärane võimalus hallitust murda. Tundub, et lavatagused inimesed on meisterdanud peadpööritava dramaatilise ulmeloo, mis sisaldab tegevust, tugevaid karaktereid ja väga ambitsioonikaid eriefekte. Kui see kõik kokku saab, kes teab? Me võime saada teise eelloo peatüki loost, milles on juba viis filmi ja uusversioon.

Nagu artikli ülaosas lubasin, on siin videoblogi.

-

Lisateabe saamiseks Ahvide planeedi tõus katvus:

James Franco On-Set intervjuu Ahvide planeedi tõus

Andy Serkise ja Terry Notari valitud intervjuu Ahvide planeedi tõus

Esimene treiler Ahvide planeedi tõus